После долгой весны

Вчера был последний день «Воскресения» у труппы Цветок, так что теперь из театра ушли Манасэ Харука и Цукино Химека, которые мне очень нравились и на которых я рассчитывала Т_Т И Коуга Асахи, и Оуги Мегуму, за которых не так обидно, но которые мне тоже нравились Т_Т

Но по счастью, тут сразу дали радостную новость, которой я могу отвлечься!

Уиии! Распределение ролей на Цветочную версию «После долгой весны»!

Мне все нравится ♥
Особенно то, что они не стали раздавать крупные женские роли отокоякам, как это было в оригинальной версии Луны. В Цветке много очень классных взрослых мусумеяк ♥

Со — Клод (злобный друг главного героя, который был Ватару в оригинале) — тут я практически не сомневалась ^^
Итика — Натали, бывшая девушка главного героя (В оригинале — Сиоказе Ко) — иии, много Итики! Там даже песня, кажется, есть, нет? Или я путаю?
Такасё Мизуки (универсальный друг) и Ханано Джурия — родители главного героя. Ну, Джулия — Это, конечно, не Юрочка, но это тоже здорово. Ииии!
Каё Кирари — Флоренс, девушка главного героя (в оригинале — Юхи) — ура, теперь главный герой не встречается исключительно с переодетыми отокояками или детьми! Текущая девушка — тоже мусумеяка ♥ Я уже начинала переживать за Кирари, которая в «Канарейке» была в массовке демонов. Но ура, большая роль! Она классная ♥
Асака Манато — Арно (Кириян), какой-то мега-хирург, который почему-то в основном автомеханик. Ура, это прикольная, но небольшая роль, а значит, Асакаманато не будет меня раздражать, это даже может быть очень клево. Черт, так я еще даже буду расстраиваться, что она после этого в Космос уходит!

Ладно, я не буду дальше перечислять весь каст, но вообще, мне все распределение ролей очень нравится! И хочу скорей этот мюзикл!
Я только беспокоюсь за Ранно Хану в роли девочки-подростка-переростка. Она, конечно, милая. И, как я слышала, в «Воскресении» она отжигает и очень хорошо играет (нет, это, конечно, надо еще проверить, но в основном отзывы положительные). Но, черт, она такая большая! Особенно по сравнению с маленькой и миленькой Эми Курарой в оригинале!
Но ничего, посмотрим ) Шанс есть )

Ииии, дайте скорее!

@темы: новости

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Небольшая организационная запись

1. Это дневник про Такаразуку. С переводами, такаразучными новостями, иногда моими отзывами на что-то. Но все только про Такаразуку. Про себя я тут не пишу и не собираюсь, разве что на уровне глобальных новостей (типа, как когда я в Питер переехала), но такие глобальные новости случаются довольно редко. Так что если вы не особо интересуетесь Такаразукой, подписаны на меня, потому что знаете меня по жизни, а не отписались до сих пор только потому, что неудобно как-то, то ничего неудобного тут нет ) Я бы уже давно отписалась.
1 б) Нет, я не пытаюсь никого выгнать. Это я даю шанс тем, кто хочет отписаться, но стесняется или боится меня обидеть ) Не стесняйтесь и не бойтесь. Я, например, не люблю, когда в моей френдленте всякие неинтересующие меня вещи.

2. Периодически у меня будут закрытые посты. Потому что не всеми переводами я готова открыто делиться со всем интернетом. Открыто будет для тех, кого я знаю, и кому, как я думаю, это может быть интересно почитать. «Кого я знаю» — это не обязательно мега-друг-детства или верный-читатель-с-самого-основания-этого-дневника. Если мы как-то общаемся в дневниках или где-то еще, и я примерно знаю, про кого вам интересно читать, скорее всего, запись будет открыта для вас.
2 б) Я бы не стала этого писать, но дурацкие дневники считают необходимым сообщить всей френдленте: «тут есть запись, которая от вас закрыта». Естественно, у большинства людей это порождает паранойю: «О нет, там что-то плохое про меня!» или «О нет, это наверняка закрыто именно от меня!». Я прошу без паранойи. Там не про вас, а про Такаразуку. И оно не закрыто от вас, а открыто для некоторых. Если что, мне всегда можно написать )
2 в) Я, кстати, не знаю, почему у меня нет пункта 1 а) и 2 а). Я ничего не имею против буквы «а», вообще-то я ее даже люблю.
2 г) Не пытайтесь найти принцип, какой перевод открыт для всех, а какой — только для некоторых. Я еще сама не знаю.

3) Я прошу мои переводы не переводить на другие языки и не вывешивать в других местах без моего разрешения. Переводы неофициальные и непрофессиональные, не надо ими везде раскидываться )

4) Нет, ничего не случилось, никто меня не обижал, никто меня не выводил из себя, никто (вроде) ничего не тырил. Просто давно собираюсь сделать организационную запись, и это она.

@темы: Джу

---

Перевод OSA ASA no onayami soudan talk battle. Graph, декабрь 2001.

Ну вот, это последний выпуск колонки советов Осы и Асы! (Это постоянная рубрика в Графе 2001 — Харуно Сумирэ и Сэна Дзюн отвечали на три письма от читателей, и на одно от какой-нибудь из топ-звезд.)

Я специально оставила последний выпуск, чтобы переводить его последним, и вот добралась и до него.

Я не знаю, что с ними тут, но они какие-то особенно злые ) Ну, то есть, не то, чтобы они все остальное время были очень добрыми, но тут они что-то совсем разошлись )

Перевод я делала с японского оригинала. Английский перевод этого выпуска тоже неплох. Но он английский и он перевод. Переводы с переводов я не делаю, а есть многие, кому неудобно читать на английском.

Мой перевод все такой же любительский, так что в тексте может быть много корявых фраз
(вообще, это говорит о качестве моего русского не меньше, чем о качестве японского, ну да ладно)

В тексте используются никнеймы, если вдруг кто-то не знает, то:
Оса — Харуно Сумирэ
Аса или Асако — Сэна Дзюн
Маса-тян — Харуно Сумирэ (эксклюзивный никнейм, уменьшительная форма от настоящего имени. Так ее зовет только Сэна Дзюн)

Зуттяка — это у них такой джингл, он ничего не значит.

Фотографии открываются в полном размере по щелчку. Благодаря мемориал буку Сэны Дзюн, одна из них даже цветная.

Итак! Talk battle. Колонка советов Осы и Асы. Декабрь 2001 года. (в круглых скобках комментарии редакторов) [в квадратных скобках мои комментарии]

Перевод читать тут

Харуно: OSA и!
Сэна: ASA!
Харуно: Колонка советов!
Сэна: Уморительный!
Харуно: Talk!
Вместе: Battle!
Сэна: Получилось, сказали! (смеется)
Вместе: ♪ Зуттяка, зуття, зуттяка, зуття (смеются)
Харуно: И вот, наконец, самый последний выпуск колонки советов.
Сэна: Грууустно (смеется)
Харуно: Но у тебя улыбка до ушей (смеется)
Сэна: Это печально! (смеется)
Харуно: Да, как-то печально.
Сэна: Но мы смеемся, да? (смеется)
Харуно: (смеется) Это последний выпуск, так что давай соберемся и начнем.
Сэна: Да!
Харуно: Тогда сразу к делу. Проблема Кавальер-сан из города Сагамихара. «Всегда прекрасные Оса-сан (Харуно), Асако-сан (Сэна), здравствуйте! Моя проблема в том, что я в последнее время увлеклась магазином на диване. Листаю каталог, хочу что-нибудь — и сама не замечаю, как уже звоню и заказываю. Из-за этого у меня дома все больше товаров оттуда, становится все более тесно. Всякие средства для уборки, тренажеры. Есть много вещей, которыми я попользовалась всего пару раз, я потом жалела, что купила. Вы что-нибудь покупаете по каталогам? Дайте мне, так увлекшейся этими заказами, какой-нибудь совет, пожалуйста. Подскажите, пожалуйста, есть ли какой-то способ завязать с этой привычкой все заказывать? Сейчас я, кстати, хочу один очень простой тренажер для пресса.» — Она говорит, что хочет завязать, а потом пишет, что еще купить хочет?
Сэна: Значит, можно не бросать да?
Харуно: Можно (смеется). А дом пусть остается захламленным.
Сэна: Нужно покупать только то, что хочешь (смеется).
Харуно: (смеется) Но знаешь, в этих каталогах и одежда есть, но сложно же понять, какого она размера, и что за материал, нет? Мне тоже иногда хочется что-нибудь оттуда купить, но я слышала, часто бывает, что в итоге оно не нравится и приходится возвращать.
Сэна: Это же пустая трата!
Харуно: Так что я стараюсь ничего не заказывать по этим каталогам.
Сэна: Но мы часто изображаем рекламу телемагазинов, да?
Харуно: Да, мы часто это делаем.
Сэна: И вот это все!
Харуно: Если вы закажете прямо сейчас (смеется)
Сэна: Всего за 19 тысяч...
Вместе: ...Восемьсот йен!
Харуно: И к тому же!
Сэна: Вместе со всем этим!... Вроде того (смеется)
Харуно: Да-да-да (смеется). В общем, я стараюсь все посмотреть своими глазами. Если это техника, то проверить ее, если одежда — то примерить, и только тогда покупать.
Сэна: Там еще часто продают всякое здоровое питание и тому подобные средства, да? Я тут недавно купила себе какую-то «Аотаму», три дня попила — и все.
Харуно: (смеется)
Сэна: Там еще так много осталось (смеется). Теперь вот думаю, что с этим делать.
Харуно: Да, я понимаю. Поэтому покупать надо только когда сама все хорошенько посмотришь и решишь, что это хорошая вещь и она непременно тебе нужна.
Сэна: Точно. А тренажеров для пресса полно в Лофте [сеть супермаркетов], разве нет? Не обязательно заказывать его по каталогу, я уверена вы там найдете нужный. Но смотреть каталоги тоже интересно, да? Так и оставьте радость от просмотра просто радостью от просмотра...
Харуно: Представили себе все — и хватит (смеется).
Сэна: А когда все-таки покупаете, давайте обязательно смотреть все своими глазами!
Харуно: Дааа! Проблема решена! Дальше — письмо от Дзяйко-сан из Кобэ. [Я подозреваю, это «дзяй» — сокращение от «гигантской», а «ко» — просто девочковый суффикс]. «Оса-сан, Асако-сан, здравствуйте. Я каждый номер с удовольствием читаю вашу колонку. Я восхищена Асако-сан с ее самоуверенной мужественной манерой разговора, и широкими, еще шире, чем у меня, плечами. И вот по поводу плечей... В этом как раз моя проблема. Когда я покупаю блузки, они плохо сидят в плечах. Если я беру те, что с подплечниками, то становлюсь как игрок в американский футбол. Как мне подбирать одежду, чтобы она хорошо сидела на моих плечах? Дайте, пожалуйста, хороший совет.» (смеется)
Сэна: Как меня это бесит! (смеется) (в резком мужском роде) За кого она меня держит?
Харуно: За человека с гигантскими плечами? (смеется)
Сэна: ... Ну, что уж теперь. Я ж такой мужик. Но знаешь, решение этой проблемы очень простое. «В мужском отделе покупай!» — в таком духе.
Харуно: Нуу, ты что, men’s это называется (смеется)
Сэна: Ну в men's, в men's. Там не бывает подплечников, так что берите на свой размер по плечам. Типа, «самодельные подплечники».
Харуно: Действительно, все просто! (смеется) Только вот она пишет: «восхищена Асако-сан с ее широкими, еще шире, чем у меня, плечами». То есть у нее плечи уже, чем у Асако, да?
Сэна: Хм, ну да (смеется)
Харуно: Но потом она пишет: «Если я беру те, что с подплечниками, то становлюсь как игрок в американский футбол». Получается, Асако тоже похожа на игрока в американский футбол? (смеется)
Сэна: Не похожа! Как-то она тут все жутко преувеличивает. На самом деле мои плечи — они, конечно, широкие... Широкие, но не настолько же, чтобы мне об этом вот так говорить все время! (немного возмущенно). Это как в случае с Масой-тян (Харуно), ей все говорят: у тебя лицо такое длинное, длинное лицо, да?
Харуно: Да, да, говорят.
Сэна: Да оно ж не такое длинное, да?
Харуно: Ага. Я никогда не считала его длинным.
Сэна: Вот. Так и меня ширина моих плечей никогда не беспокоила. И когда вот так вот преувеличивают, ну...
Харуно: Бесит? (смеется)
Сэна: Ударить хочется (смеется)
Харуно: Дзяйко-сан, наверное, не заметила, но вообще-то у меня плечи тоже довольно внушительные.
Сэна: Да, Маса-тян выглядит очень тонкой, но у нее тоже плечи широкие.
Харуно: Да. Не то, чтобы слишком, но довольно широкие. Так что у меня тоже много раз было так, что мне очень нравилась какая-то блузка, но, когда я ее примеряла, оказывалось, что она плохо сидела в плечах, и приходилось отказываться от нее, заливаясь слезами. Но в таких случаях, делать нечего, приходится идти в men's.
Сэна: Кстати, в последнее время многие марки одежды выпускают вещи в вариантах men's и lady's. Если смотришь в lady's и думаешь: «Не, это не годится», можно попробовать обратиться к продавцу, он может подобрать похожую вещь из men's. Только пуговицы все на другую сторону будут.
Харуно: Ну, к этому мы уже привыкли (смеется)
Сэна: Привыкли (смеется). Но главное тут — чтобы подходило, ведь так?
Харуно: Ага. И еще, если спрашивать у продавцов, они могут принести много всяких размеров. Так что постарайтесь поискать получше.
Сэна: Ну и мужская одежда точно решит вашу проблему.

Харуно: Итак, дальше письмо от Раны-сан из города Адео. «Оса-сан, Асако-сан, здравствуйте. Мне кажется, вы на самом деле очень хорошие подруги (я хочу, чтобы это действительно так и было)»
Сэна: Возможно, только в ваших мечтах (смеется)
Харуно: Да. Но вы думайте, что хотите (смеется). «Я к вам за советом по проблеме, которая мучает меня еще с начальной школы, вот уже 10 лет. На самом деле вопрос про маленькие микрофончики, с которыми вы выходите на сцену. Когда и как они включаются? Если бы они были включены, когда вы ждете выхода за сценой, были бы слышны ваши разговоры. Но вряд ли такарадженны разговаривают за сценой на языке глухонемых.»
Сэна: (взрыв смеха)
Харуно: Представила это, да? (смеется)
Сэна: На языке глухонемых! (смеется) Но вообще-то жестами мы часто общаемся, да? (смеется)
Харуно: Ну, это совсем не то, с языком глухонемых куда больше возни, нет? (смеется) «Я очень много об этом думала, но в итоге только еще больше запуталась. Пожалуйста, разрешите в вашем веселом talk battle проблему, над которой я мучаюсь уже 10 лет. Большое спасибо.» Знаете, может, вы перестанете об этом думать и лучше сконцентрируетесь на том, что на сцене происходит?
Сэна: Вот именно, да?
Харуно: Мы же там так серьезно играем!
Сэна: (смеется) Но вообще-то мы сами точно не знаем, да? Это всё специальные люди, звукооператоры-сан, они всем управляют со специальной аппаратуры.
Харуно: Мне кажется, они включают их для нас прямо перед тем, как надо реплику говорить.
Сэна: Но вообще-то бывает такое, что: «Он не включен!» (смеется)
Харуно: Или когда уже уходишь, но: «Он все еще включен!» (смеется) Но вот уж точно никто не говорит на языке глухонемых за кулисами (смеется).
Сэна: Но жестами иногда общаются, да? Но, знаешь, я в детстве интересовалась языком глухонемых, мне даже книжку купили, я просила.
Харуно: Да? Вот если бы ты продолжила этим увлекаться, может теперь никто бы не ругался на нас за кулисами и не шикал: «Помолчите!»
Сэна: (очень искренне) Может и не ругались бы... На нас так часто ругаются...
Харуно: Даже когда мы жестами общаемся, все равно: «Помолчите вы!», да?
Сэна: Кажется, само наше существование создает шум, да?
Харуно: Похоже (смеется). Мы всех раздражаем.
Сэна: Да, это точно. На каждом показе хотя бы один раз кто-нибудь шикнет: «Помолчите!», да?
Харуно: Да, обязательно.
Сэна: Неужели мы настолько много говорим?
Харуно: Нет.
Сэна: Вполне обычно (смеется)
Харуно: Ага... Наверное, нам микрофоны вообще не нужны.
Сэна: А, точно (смеется)
Харуно: Нас и так все слышат (смеется)
Сэна: А, точно, надо мыслить позитивно, да? (смеется)
Харуно: В общем, сконцентрируйтесь на постановке и ничего не прослушайте! (смеется)
Сэна: Ага (смеется). Итак, наш последний гость — топ-звезда труппы Луна Сибуки Дзюн-сан. Проблема от Лон-Уна-сама! [имя главного героя мюзикла Саранг Ай, ее первая главная роль в Боу-холле, еще в Цветке. Харуно и Сэна обе тоже играли в этом мюзикле небольшие роли. Сибуки потом играла этот мюзикл снова, уже как топ-звезда Луны]

Харуно: Это так давно было, столько воспоминаний! «Саран Ай»!
Сэна: «Саран Ай»!
Харуно: Старший брат!
Сэна: Маса-тян, ты играла ее младшего брата, да? Ну что ж, приступим. «Хай, вы там, здоровы?»
Вместе: Здоровы! (взрыв смеха) Йееей!
Сэна: На ТСА она была такой клеевой! Я там с ней выходила в номере ♥
Харуно: Я тоже немного ♥. Мы фанатки, да? (смеется)
Сэна: Да! «Сумка, которую я беру с собой на репетиции, становится ненормально большой, это ужасно. Короче, она такая тяжелая!»
Харуно: «Она такая тяжелая!» (смеется)
Сэна: RIKA (смеется). Она такая классная. «Хай, вы там, здоровы?» — да? (смеется)
Харуно: Да ♥ Но я кажется, понимаю, почему у Рики-сан (Сибуки) становится все больше вещей на репетициях.
Сэна: Я тоже понимаю.
Харуно: Рика-сан ведь модная (смеется).
Сэна: Именно (смеется). Настолько, что вот ремня, например, достаточно одного, а она надевает два или три.
Харуно: Они наверняка у нее в сумке (смеется). И полотенца она наверняка после каждой сцены меняет.
Сэна: Наверное, в сумке у Рики-сан, ну, много всяких ремней, много полотенец, да? Футболок...
Харуно: Штук тридцать (смеется)
Сэна: Потом еще там, наверное, всяких резинок для волос целая гора (смеется)
Харуно: Ага, резинок и заколок (смеется)
Сэна: Они точно там (смеется)
Харуно: Так что я прекрасно понимаю, почему сумка становится тяжелой, но смотреть на такую модную Рику-сан...
Сэна: Это же так весело! Мы все время думаем: «Интересно, а во что сегодня будет одета Рика-сан?»
Харуно: Это хорошая мотивация, да? Поэтому мы хотим, чтобы ваших вещей не становилось меньше!
Сэна: Да, не надо уменьшать их количество!
Харуно: Всего один звонок по телефону...
Сэна: И мы придем помочь вам донести вещи (смеется)
Харуно: Так что как насчет того, чтобы еще увеличить их количество, а?
Сэна: Правда. Тогда уж, может, сразу брать весь шкаф? (смеется)
Харуно: (взрыв смеха) Одежда Рики-сан — это уже не тренировочная одежда для репетиций, да? По-моему, она самая модная. И по-моему, это очень здорово, так что, пожалуйста, пусть ваша сумка остается такой, какая есть.
Сэна: Или пусть еще больше становится! Переодевайтесь после каждой сцены (смеется)
Харуно: Да! Всеее, проблема решенааа. Аа, все закончилось (смеется)
Сэна: Да, все-таки закончилось (смеется)
Вместе: (с бодрыми улыбками) Большое спасибо всем, кто читал нас в течение года!



~*~*~*~*~

Бонус-фотография с последних страниц:

Оса и Аса изображают иероглиф «пламя» (炎 [сладенький текст редакторов отредактирован мной]



~*~*~*~*~

Для удобства список всех статей из этой колонки и ссылки на русские переводы в моем дневнике.
Итак:
01.2001 (с Дан Рэй)
02.2001 (с Оотори Рэй)
03.2001 (с Макото Цубасой)
04.2001 (с Ханафусой Мари)
05.2001 (с Тодороки Юу)
06.2001 (с Вао Ёкой)
07.2001 (с Айкой Мирэ)
08.2001 (с Хосиной Юри)
09.2001 (с Минору Коу)
10.2001 (с Кодзю Тацуки)
11.2001 (с Цукикаге Хитоми)
12.2001 (с Сибуки Дзюн) — Мой перевод в этом посте

@настроение: Ура, я их все перевела! (^o^)v Но нееет, это последний Т_Т

@темы: картинки, перевод, колонка советов Осы и Асы

---

Перевод OSA ASA no onayami soudan talk battle. Graph, июнь 2001.

И снова колонка советов Осы и Асы! Перевод еще одного выпуска из тех, что ранее были переведены на английский. (Это постоянная рубрика в Графе 2001 — Харуно Сумирэ и Сэна Дзюн отвечали на три письма от читателей, и на одно от какой-нибудь из топ-звезд.)

Перевод я делала с японского оригинала. Английский перевод этого выпуска тоже неплох. Но он английский и он перевод. Переводы с переводов я не делаю, а есть многие, кому неудобно читать на английском.

Мой перевод все такой же любительский, так что в тексте может быть много корявых фраз
(вообще, это говорит о качестве моего русского не меньше, чем о качестве японского, ну да ладно)

В тексте используются никнеймы, если вдруг кто-то не знает, то:
Оса — Харуно Сумирэ
Аса или Асако — Сэна Дзюн
Маса-тян — Харуно Сумирэ (эксклюзивный никнейм, уменьшительная форма от настоящего имени. Так ее зовет только Сэна Дзюн)

Зуттяка — это у них такой джингл, он ничего не значит.

Фотографии открываются в полном размере по щелчку. Благодаря мемориал буку Сэны Дзюн, одна из них даже цветная.

Итак! Talk battle. Колонка советов Осы и Асы. Июнь 2001 года. (в круглых скобках комментарии редакторов) [в квадратных скобках мои комментарии]

Перевод читать тут

Харуно: OSA!
Сэна: ASA!
Харуно: Колонка!
Сэна: Советов!
Вместе: Talkbattle! ♪ Зуттяка, зуття (смеются)
Харуно: И вот это вот печатают каждый месяц.
Сэна: Редактор-сан, можно не печатать всякие ненужные вещи!
Харуно: Но тогда очень мало останется! (смеется) Тут же нет ничего, что мы говорили бы, серьезно обдумав (смеется). Знаешь, тут и Тамо-сан (Айка Мирэ) недавно спросила: «Вы двое, вы на вопросы-то как надо отвечаете?» Мы отвечаем, только статьи вот такие в итоге получаются. Простите нас, пожалуйста.
Сэна: Так что если у вас есть какие-то жалобы, направляйте их Редактору-сан, пожалуйста (смеется). Итак, скорее перейдем к делу. Для начала — проблема Ао Ринго-сан [Красное Яблоко] «Оса-сан (Харуно), Асако-сан (Сэна), здравствуйте!»
Харуно: Здравствуйте.
Сэна: «С этого апреля я учусь в третьем классе старшей школы. Это очень внезапно, но как мне стать более женственной? Меня с детства часто принимают за мальчика, в средней школе, когда мы гуляли с подружкой, ее знакомые думали, что я ее парень. Я учусь в школе для девочек, но все равно меня за женщину не считают. В первом классе старшей школы я отращивала волосы, но мне говорили, что мне не идет, да и мешались они сильно, так что я их опять подстригла. А как подстригла, так мне снова все стали говорить, как я на парня похожа. Конечно, я по характеру довольно прямая, у меня крупное телосложение, и так получается, что я часто сижу, раздвинув ноги. Но это потому, что я занимаюсь тай-цзи-цюань [вид ушу], у меня суставы подвижные, они сами раздвигаются! Оса-сан! Асако-сан! Вы обе всегда такие красивые... » Это жирным шрифтом выделено (смеется)
Харуно: (смеется)
Сэна: «Вы обе всегда такие красивые, дайте мне совет, пожалуйста. P.S. Вчера я сходила в Токийский театр Такаразуки на мюзикл труппы Цветок. [Людвиг II / Asian Sunrise] Оса-сан в тайской сцене была такой классной, я в таком восторге» — это тоже жирным шрифтом (смеется)
Харуно: Иии (смеется)
Сэна: «А улыбка Асако-сан в номере на серебряном мосту просто прекрасна. Я от вас двоих прямо подзарядилась энергией! Спасибо вам большое!» — вот такие дела.
Харуно: Как-то жалко ее, да?
Сэна: Ага, очень жалко. Но вообще такое часто бывает, да?... (смеется)
Харуно: Но мы-то к этому уже привыкли (смеется)
Сэна: За границей-то естественно, но это и в Японии тоже случается, да?
Харуно: Именно. Постоянно такое говорят. Вот, мне недавно за границей в гостинице с утра сказали: «Good morning, Sir» (смеется) Я, правда, ответила на всякий случай «Good morning». Но, по-моему, как ни смотри, а видно же, что я женщина.
Сэна: (смеется) Ну да, но так привыкаешь к этому, что начинаешь игнорировать.
Харуно: Точно! (смеется)
Сэна: Так что нужно начать с осознания себя.
Харуно: Не надо каждый раз протестовать.
Сэна: Ага. Протестовать все время — это никогда не кончится.
Харуно: Когда мы ездили в Ивате для съемки фильма по «Асаки Юмэмиси» [«Повесть о Гендзи». Они снимали фильм к их мюзиклу 2000 года], я там зашла в туалет в отеле, где мы останавливались, да?
Сэна: ...Точно! Раз уж речь зашла (смеется)
Харуно: И вот тогда на выходе собралась целая армия тетушек и уставилась, да?
Сэна: Бурчали что-то вроде: «Почему тут парни?» Пока одна из них не сказала шепотом: «Да это женщина, женщина!» Тогда они так: «А, да, и правда.» (смеется) Но знаешь, у меня еще хуже было, когда мы с друзьями вчетвером ездили за границу. Мы с одной мусумеякой гуляли по закрытому пляжу при гостинице, и один местный спросил: «Are you married?» Ладно еще, когда сомневаются: «Это женщина или мужчина?» Этот однозначно решил, что я мужчина.
Харуно: Он решил, что вы женаты (смеется). Наверное, вы хорошо вместе смотрелись.
Сэна: Наверняка (смеется). И в другой раз в той же поездке, когда мы вчетвером фотографировались. Человек, которого мы попросили нас щелкнуть, все говорил мне: «Встань сзади, иди назад». И пока я думала, с чего бы, он так: «Мужчине надо сзади стоять» (смеется)
Харуно: Бедняга! (смеется)
Сэна: Я закричала: (указывая на себя) Lady! (смеется) Так что ладно. Когда осознаешь себя, и принимаешь такой, какая есть, перестаешь об этом беспокоиться.
Харуно: Так что вы тоже перестаньте, Ао Ринго-сан (смеется). Мальчишеский шарм — это хорошо для женщины!
Сэна: Точно. Так, идем дальше. Псевдоним — Любящая Внучка. «Здравствуйте. Мне 18, я живу со своей бабушкой. И сейчас у меня серьезная проблема. Нору-сан (Минору Коу) сделала шокирующее заявление об уходе из театра, а моя бабушка — большая-большая фанатка Нору-сан. С тех пор как 21 ноября она увидела сообщение [Это что, Нору почти за год объявила?!] — плачет каждый день. Она совсем упала духом и это плохо сказывается на ее здоровье. Любой фанат, когда его любимая актриса становится топом, осознает, что настанет этот день. Но моя бабушка ходит на мюзиклы труппы Звезда раз в три дня, Нору-сан для нее просто смысл жизни, и я не могу найти слова, чтобы утешить ее. Она говорит, что когда в октябре закончится прогон, она больше никогда не пойдет смотреть Такаразуку. Как мне ободрить ее? Оса-сан, Асако-сан, пожалуйста, посоветуйте какой-нибудь способ. Моей бабушке 65 и она уже 50 лет фанатка Такаразуки.»
Харуно: 50 лет!
Вместе: Круто!
Сэна: Да, Нору-сан такой человек, из-за ухода которой даже фанат с 50-летним стажем может перестать смотреть мюзиклы.
Харуно: Точно. В этом году уходят три топ-звезды, да? [Макото Цубаса, Минору Коу и Айка Мирэ]
Сэна: (серьезно и торжественно) это очень грустно, но такова реальность, бабушка.
Харуно: Но, знаете... Тут остаемся мы!
Сэна: Во... вот это крутой ответ (смеется)
Харуно: Нет, конечно, мы не заменим Нору-сан, но...
Сэна: Но мы будем очень стараться, да? (смеется)
Харуно: Еще больше зажигать на сцене Такаразуки...
Сэна: Это будет весело, нет, бабушка? (смеется)
Харуно: Так что, бабушка, не говорите, пожалуйста, что больше не придете! Приходите посмотреть!
Вместе: (во все горло) Бабушкааааа!!
Сэна: Вы ведь продолжаете смотреть уже 50 лет!
Харуно: Ага. Такие фанаты особенно дороги для нас. Времена постепенно меняются, но шарм Такаразуки остается неизменным...
Сэна: Харуно Сумирэ говорит речь о Такаразуке (смеется)
Харуно: Нет, все, я уже закончила (смеется) Мне особо больше нечего сказать (смеется). В любом случае, пожалуйста, приходите смотреть!
Вместе: (с чувством) Бабушкаааааа!

Сэна: Следующее письмо — От Нисиды Хицудзи-сан. «Здравствуйте! Сразу перейду к вопросу. У меня никогда не было прозвища или сокращенного имени… Я все время думаю, но похоже, у меня имя, которое сложно сократить. Откуда у Такарадженн берутся прозвища и сокращенные имена? Я буду очень рада, если вы сможете придумать для меня прозвище.» Вот.
Харуно: Нисида Хицудзи-сан, да? [Я не знаю, что за извращенцы ее родители, но «Хицудзи» — это «овца». И пишется оно иероглифом, у которого только одно значение, «овца».] «Хицудзи» еще и произносить довольно сложно, да? Может, что-то вроде «Мее~~»?
Сэна: Скучнооо! (смеется)
Харуно: Отстой (смеется)
Сэна: Холодно, холодно (смеется) Но что же делать?
Харуно: Мы-то пользуемся прозвищами, которыми нас давно уже называют, да?
Сэна: Ага.
Харуно: Я когда поступила в Музыкальную Школу Такаразуки, меня называли Осаоса, вот так специально два раза повторяя.
Сэна: Ты была «Оса2»! Да?
Харуно: Ну да. Но потом всем это надоело, и я стала просто «Оса». Но ты, Асако, единственная так мило зовешь меня «Маса-тян».
Сэна: (смеется) Ну, «Оса-сан» же очень сложно говорить. Так что я у тебя самой спросила, как мне тебя называть, и ты сказала: «Можешь звать меня Маса-тян».
Харуно: Я что, сама так сказала? (смеется)
Сэна: Да, сказала.
Харуно: Обалдеть (смеется)
Сэна: Это я обалдела (смеется)
Харуно: Но то, что я так сказала...
Вместе: Это так мило ♥ (смеются)
Харуно: Так что, Нисида-сан, тут вопрос, как вы сами хотите, чтобы вас звали. Самое обычное — это, наверное, «Ниси».
Сэна: Точно. Это вроде как «Оса», да? (смеется) [Одинаковый принцип образования. И Ниси и Оса — по первому иероглифу от настоящей фамилии]
Харуно: Да-да. Или пусть просто зовут вас по имени с суффиксом –тян.
Сэна: Ну ничего, «Мее~~» или «Ниси». Или избитое или обычное, или оба вместе — используйте, как вам больше нравится (смеется).
Харуно: Выбирайте свободно.
Сэна: Вот только, если вы возьмете «Мее~~», это нужно произносить как настоящее мее~~, иначе никакого смысла, да? (смеется)
Харуно: Точно (смеется). Итак, последняя проблема — от топ-звезды труппы Космос, Вао Ёки. «Даже когда я уже сыта, я ем... и ем... и опять все съедаю... как мне остановиться?» (смеется)

Сэна: Какая милая проблема! (смеется)
Харуно: Но мне кажется, она действительно переживает из-за этого.
Сэна: Наверняка. «Я ем... и ем...» — меня беспокоит это многоточие (смеется)
Харуно: Потому что там «И опять все съедаю» (смеется) Но вообще, мне хорошо знакомо это чувство. Потому что я тоже очень много ем. А Асако мало ест, да?
Сэна: Э?! Да ничего подобного! (смеется)
Харуно: Да ты же не ешь. Вообще.
Сэна: Я ем, ем!
Харуно: Ну не знаю. А я ем действительно много. И к тому же люблю очень насыщенную пищу...
Сэна: Это ты так думаешь... (смеется)
Харуно: Что?
Сэна: Ты говоришь «насыщенную», но ты просто любишь, чтобы вкус был ярко выраженным.
Харуно: Ну да, я как бедняк какой-нибудь (смеется)
Сэна: Да, как будто ты голым рисом питаешься. Даже если у тебя есть к нему мясо, ты все равно обязательно рис солишь.
Харуно: Всенепременно. Я уже думаю начать везде носить с собой свою соль.
Сэна: Соль с собой? (смеется)
Харуно: Я не люблю эту традиционную японскую манеру с постоянной сменой блюд, когда их одно за другим понемногу приносят, и ты не замечаешь, как уже наелся. Мне нравится, когда еда насыщенная и ее приносят так — бааам! сразу много, и можно есть спокойно. Но может, из-за этого я и продолжаю есть, даже когда уже наелась. Асако, ты умеешь следовать «правилу восьмидесяти процентов»? [Не наедаться до конца]
Сэна: Нет, вообще не умею (смеется). Когда я замечаю, я уже полностью сыта.
Харуно: Вот! Полностью, да? (смеется)
Сэна: Даа, когда я уже пошевелиться не могу! (смеется)
Харуно: Вот (смеется) Какие уж тут 80%. Но я совсем не понимаю, когда этот момент наступает, так что не могу остановиться.
Сэна: Ну да. Если бы я понимала, я бы смогла дать совет Вао-сан. (смеется)
Харуно: Но Вао-сан, она же такая большая, может, ей просто не хватает столько же, сколько обычным людям?
Сэна: И к тому же топ-звезде ведь приходится очень много двигаться по сцене, разве нет?
Харуно: Ага.
Сэна: Ну вот, потому она и ест, и ест, и все съедает.
Харуно: Точно, точно. Это же сразу сожжется, так что лучше все съесть.
Сэна: Это правда. Если это не в таких количествах, чтобы навредить организму, лучше поесть. Это же гораздо лучше, чем если бы вы не могли есть, разве нет?
Харуно: Да, это верно.
Сэна: Тогда, в следующий раз давайте вместе...
Харуно: Так, началось, началось (смеется)
Сэна: (смеется) В следующий раз давайте все втроем отправимся в путешествие, чтобы познать правило восьмидесяти процентов? (смеется)
Харуно: (взрыв смеха) Точно! Пойдем в ресторан с вращающимися суси, где можно съесть, сколько влезет, и будем учиться останавливаться вместе!
Сэна: А по счету платить будет, естественно, Вао Ёка-сан (смеется).
Вместе: Спасибо за угощение! (смеются)




~*~*~*~*~

Для удобства список всех статей из этой колонки и ссылки на русские переводы в моем дневнике.
Итак:
01.2001 (с Дан Рэй)
02.2001 (с Оотори Рэй)
03.2001 (с Макото Цубасой)
04.2001 (с Ханафусой Мари)
05.2001 (с Тодороки Юу)
06.2001 (с Вао Ёкой) — Мой перевод в этом посте
07.2001 (с Айкой Мирэ)
08.2001 (с Хосиной Юри)
09.2001 (с Минору Коу)
10.2001 (с Кодзю Тацуки)
11.2001 (с Цукикаге Хитоми)
12.2001 (с Сибуки Дзюн)

@темы: картинки, перевод, колонка советов Осы и Асы

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Перевод разговора Хацуказе Мидори и Нагисы Аки. Graph, июль 1999

Небольшой, но очень милый разговор Мидори и Нагисы Аки.

Мой перевод все такой же любительский, так что в тексте может быть много корявых фраз
(я тут подумала, что это говорит о качестве моего русского не меньше, чем о качестве японского, ну да ладно)

В тексте используются никнеймы, я их там поясняю в скобках, но на всякий случай:
Гайти — Хацуказе Мидори
Акико — Нагиса Аки

Фотографии открываются в полном размере по щелчку.

Итак! Рубрика Free time. Разговор Хацуказе Мидори и Нагисы Аки. Graph, июль 1999 года. (в круглых скобках комментарии редакторов) [в квадратных скобках мои комментарии]

Перевод читать тут

Хацуказе: Акико (Нагиса), мы с тобой были вместе в Цветке, пока меня не перевели, да?
Нагиса: Да. С тех пор как меня на шестом году в театре перевели в Цветок. В синдзинкоэне «Блэк Джека» нам дали главные роли, Блэк Джека и Айрис.
Хацуказе: Никогда не забуду диалог в комнате Кейна: «Это ты сделала?» «Нет» из 11 сцены (смеется).
Нагиса: (смеется) Мы в Токио в общежитии жили в одной комнате. Мы довольно долго были соседками по комнате.
Хацуказе: Когда я возвращалась в общежитие, ты всегда уже ждала меня там, сделав все необходимые приготовления. Так что я сразу распахивала дверь со словами: «Это ты сделала?» (смеется)
Нагиса: «Нет» (смеется)

Хацуказе: Мы всегда так делали! Но только с этой 11 сценой, начиная с открытия двери. А уж когда времени до синдзинкоэна оставалось совсем впритык...
Нагиса: Мы тогда с тобой были на пике усталости.
Хацуказе: Но хоть ты и валилась с ног от усталости, все равно сказала: «Гайти, может еще раз повторим?», так что я ответила: «Хорошо, давай». Хотя я и сама наполовину спала (смеется). И мы опять начали с «Это ты сделала?» «Нет». И потом вместо очередной твоей реплики — такое молчание...
Нагиса: (смеется)
Хацуказе: Что-то она долго паузу держит... — подумала я. А ты, оказывается, уснула (смеется)
Нагиса: Я так: «Ой, прости. Я что, уснула?» (смеется) И мы снова начали с начала.
Хацуказе: Это все потому что мы тогда часа по три в день спали. Вдобавок ко всему накануне премьеры Мики-сан (Мая Мики) слегла, так что была шумиха по поводу замены ролей. [В Токийском блоке показ и так уже шел с большим количеством замен, потому что многие, включая топ-звезду Андзю Миру, уехали в тур в Лондон. Так что Мики должна была играть главную роль.]
Нагиса: Да-да, точно.
Хацуказе: Наша комната была прямо под репетиционным залом, так что я решила еще порепетировать. И когда мне показалось, что ты уснула, я взяла сценарий и кассеты и тихонько пошла, а тут ты просыпаешься: «Гайти, иди спать» (смеется).
Нагиса: (смеется)
Хацуказе: «Да, хорошо,» — ответила я и вернулась в свой футон. Но при этом решила: «Придется подождать, пока Акико уснет».
Нагиса: Могла бы поспать хоть часок, но все равно не спала. Я понимаю, почему ты не могла заснуть, но мне казалось, ты так измотана, что уснешь, как только ляжешь. Но только я подумала: «Кажется, Гайти все-таки уснула» — как слышу, ты опять крадешься. Так что я снова: «Гайти, иди спать» (смеется).
Хацуказе: Это раз 5-6 повторялось (смеется). Но я же думала о том, что мне на следующий день играть Кейна [это вторая отокоячная роль], у меня не было выхода. А я так старалась тихо красться.
Нагиса: Да, ты не умеешь сдаваться (смеется)



~*~*~*~*~

Хацуказе: Акико, ты часто говоришь, как будто дурачишься, но ты очень тщательно все обдумываешь и четко отвечаешь. Но все равно ты иногда берешь на себя роль бокэ, да? [В классическом комедийной паре бокэ/цуккоми бокэ всячески дурачится, а цуккоми его гнусно стебет]
Нагиса: Я слишком расслабленная все время (смеется). А ты, Гайти, очень светлая! Ты такая позитивная, меня с младших классов тянет с тобой общаться.
Хацуказе: Да? Я как магнит?
Нагиса: Ага. Ты еще с Музыкальной Школы Такаразуки такая светлая.

Хацуказе: Кстати, о Музыкальной Школе. Ты же мне на первом курсе одолжила платок сине-зеленый с медвежатами от familiar [марка детской одежды], на котором имя твоего младшего брата написано.
Нагиса: Я этого не помню!
Хацуказе: Мы тогда еще не особо с тобой дружили. Я сидела и ревела, а ты одолжила мне платок. Не помню, правда, отчего я плакала.
Нагиса: Ну, Гайти, ты тогда часто плакала, нет?
Хацуказе: Я тогда была жуткая плакса, чуть что — сразу в слезы. С тех пор этот платок для меня как талисман, я его все время с собой ношу. Я его тогда сразу вернуть забыла, а потом вдруг нашла через какое-то время. Я сначала подумала: «Почему у меня тут этот платок?» — но потом решила оставить как талисман.
Нагиса: Ну, прошло столько времени, что мои права на него все равно уже истекли (смеется)
Хацуказе: Имя твоего брата, написанное маркером, стало уже совсем бледным (смеется).
Нагиса: Ужас какой (смеется) Надо было мне дать тебе платок покрасивее.



~*~*~*~*~*~

Нагиса: Когда стало известно, что меня переводят, ты больше всех радовалась.
Хацуказе: Да, я подумала: «Ураааа!»
Нагиса: Ты была так рада, что я тоже обрадовалась.
Хацуказе: Ну естественно!
Нагиса: Но теперь тебя перевели в Луну.
Хацуказе: Знаешь, у меня тогда было такое предчувствие. Так что я еще до объявления попрощалась с тобой и с Мими (Кизуки Аюму).
Нагиса: Когда ты это сделала, я не знала, как реагировать.
Хацуказе: У меня за месяц до этого возникла такая уверенность, сама не знаю, почему. Такое нехорошее предчувствие. А потом это действительно случилось. Я думала: «Неужели, это конец нашей с Акико веселой жизни в общежитии» — мне было очень грустно. Но у нас с тобой всегда была довольно крепкая связь, да?
Нагиса: Даже когда я была в Снеге, мы очень дружили.
Хацуказе: Да, доуфутоны одалживали (смеется) [Это такая плотная штука, которая вокруг талии обматывается под кимоно, чтобы кимоно красиво сидело, даже если талия слишком узкая. Но это только для сцены, по жизни такое не надевают )) ]
Нагиса: Точно! На «Hana no Moto ni te Haru». [Снег, 1992, Боу-холл с Такане Фубуки в главной роли. На Така-Вики странички нет.]
Хацуказе: Ты впервые играла главную героиню, да?
Нагиса: Да, я тогда ничего не знала еще (смеется). Гайти, ты так волновалась за меня: «Тебе вот такая штука понадобится, ты знаешь?»
Хацуказе: «Есть еще что-нибудь, что тебя беспокоит?» вроде того, да? (смеется) Я тогда была в младших классах и своего доуфутона у меня не было, так что я пошла одалживать его у старшеклассниц: «Простите, пожалуйста, а не найдется ли у вас?»
Нагиса: Когда ты мне его принесла, я была так тронута! В такие тяжелые времена одноклассники всегда очень выручают, да? Все заняты работой над своей ролью, но при этом могут вот так сильно помочь друг другу в какой-то другой области. Откуда берется такая сила? Одноклассники, которые в Цветке, особенно этим впечатляют.
Хацуказе: Да как-то, наверное, потому что у нас часто всякая шумиха поднимается. Кстати говоря, на музыкальном фестивале ТМР [Старое название TCA], когда мы выходили 8 человек из одного класса, было очень забавно, да?
Нагиса: Ты, Коу-тян (Сиоказе Коу), Такако (Вао), Томоми (Канда Томо), Ёсико (Асано Каё), Аяка (Сираки Аяка), Михару (Морина Михару) и я, да? Было такое чувство, что это и правда фестиваль.
Хацуказе: Ага. Вот только мы каждый год хотим сфотографироваться на память, но как только соберемся — кого-нибудь одного нету.
Нагиса: Ага! То кто-то уже переоделся, то ушел куда-нибудь — никак не можем собраться (смеется). Даже когда нас всего четверо или пятеро, одного обязательно не хватает (смеется).
Хацуказе: Интересно, почему так? (смеется) Но все-таки наш класс очень дружный. Все очень светлые. У нас только веселый народ.
Нагиса: Да, все время все смеются, интересные истории рассказывают.
Хацуказе: У нас никогда не заканчиваются темы для разговоров, да? Ой, что, все? Нет, нам мало столько страниц! (смеется)
Нагиса: Нам нужна отдельная регулярная рубрика в Графе, да? (смеется)

@темы: картинки, перевод

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

^___^ ♥

Уииии!

Фотографии с Beautiful Sunday с Сэной Дзюн



Смотреть тут

@темы: картинки, ссылки, новости

---

Немного свежих ссылок )

У меня так много интересных штук для перевода, что я даже не знаю, за что хвататься
Только я прочитаю что-то, невероятно порадуюсь и соберусь переводить — как появляется еще что-то, и оно тоже такое клевое!
Нет, я не жалуюсь, я прошу прощения )

А пока вот:

Вот тут есть свежий разговор Харуно Сумирэ и Сэны Дзюн по поводу предстоящей «Элизабэт». (Сам разговор на платном сайте, тут только краткий пересказ и фотография)

Тем временем у Сэны Дзюн начался ее новый спектакль на троих человек, Beautiful Sunday. Вот тут есть пара фотографий.

Но главное тут не это. А то, что он выйдет на DVD!
Аааааа! Хочу!

@темы: ссылки, новости

---

Special Talk, Мая Мики и Асадзи Саки. Graph, июль 1998.

Перевод очень неожиданной, но очень классной статьи.
Это разговор Маи Мики и Асадзи. Уже известно, что обе уходят, но это не саёнара talk, это они просто поговорить решили.

Мой перевод все такой же любительский, так что в тексте может быть много корявых фраз

Асадзи в целом обращается к Мае вежливее, но все равно довольно разговорно. Хотя, когда Цубаса так же обращалась к режиссеру, я это на «вы» переводила, тут все-таки две такарадженны, к тому же с «Мики-тян», как к ней обращается Асадзи, «вы» как-то не вяжется, так что я оставила их на «ты».

Фотография открывается в полном размере по щелчку.

Итак! Special Talk. Мая Мики × Асадзи Саки, Graph, июль 1998. [в квадратных скобках мои комментарии]

Перевод тут, под катом

Мая: Марико, ты тоже недавно объявила о своем уходе, и...
Асадзи: Это разговор уходящих! [Тайдан соудан]
Мая: О, классно сказано! (смеется) Поздравляю тебя с выпуском из Такаразуки.
Асадзи: Да нее, ну... Пожалуйста, поддерживай меня и дальше.
Мая: Это ты чего? (смеется)
Асадзи: Мики-тян, ты мой сэмпай в плане ухода из Такаразуки, я собираюсь у тебя много всего спрашивать, так что поддерживай меня и дальше, пожалуйста.
Мая: Ой, да нет, ты что (смеется). Ты на пресс-конференции нервничала? Я вот — совсем нет.
Асадзи: Чуть-чуть. Но я, знаешь, тогда была простужена, и я очень-очень беспокоилась, что чихну (смеется).
Мая: (смеется)
Асадзи: Только, вот ведь, не бывает, чтобы в прессе написали все точно так, как ты сказала, так что нужно стараться говорить все очень четко и понятно, иначе это потом застенографируют и совсем другой смысл может получиться, бывает ведь так.
Мая: А, да, это очень сложно.
Асадзи: Нельзя всякую игру слов использовать, так что я очень внимательно за этим следила.
Мая: Когда у меня был концерт в Будокане, меня в одной телепередаче спросили: «У вас роман с Цунку-саном?» — я так удивилась! [Цунку был продюсером ее концерта]
Асадзи: (смеется) Люди, которые в курсе ситуации, поймут, в чем дело, но у тех, кто не в курсе, это может вызвать непонимание. Статьи про Такаразуку — это все-таки очень сложно. Есть очень много ограничений, которых нет в остальном мире шоу-бизнеса.
Я когда услышала твое сообщение об уходе, то подумала: «О, Мики-тян тоже об этом думала!»
Мая: Кстати, я же говорила, что надо как-нибудь поговорить спокойно, нет?
Асадзи: В конце прошлого года на концерте «Адьё, Токийский театр Такаразуки», у меня было такое чувство: «Аа, нууу, наверное, уже достаточно?» И в конце я решила, что да, пожалуй, все-таки ухожу.
Мая: Я бы хотела, чтобы ты еще немного осталась. Потому я и говорила, что хочу поговорить с тобой — я беспокоилась, не повлияло ли на тебя мое решение об уходе.
Асадзи: Ну, я как раз сама об этом думала. С начала прошлого года начала задумываться. Я, знаешь, сейчас вот пять трупп, но по внутренним ощущениям я отношу себя к эпохе четырех трупп. Пока нельзя сказать, что это давно, но, пройдет несколько лет, и когда будут составлять историю Такаразуки, у меня такое чувство, что мое имя будет относиться к представителям более старой Такаразуки. Так что я решила тоже уйти.
Мая: Я понимаю тебя. Момент подходящий.
Асадзи: Помнишь разговор топов пяти трупп с Итикавой Энноскэ-саном [известный актер кабуки] для журнала «Кагеки»? Он тогда сказал: «Я завидую студенткам Такаразуки, которые могут оставить свое сценическое имя, когда они в самом расцвете».
Мая: Ага. Говорил: «Потому что из нашего мира невозможно выйти». Неожиданно такие глубокие слова — я так удивилась! Но это был хороший разговор, да?
Асадзи: Я тоже была очень тронута. Кроме нас с тобой остальные были из следующего поколения, так что, мне кажется, хоть они и поняли это головой, но не смогли так почувствовать. Я на первом году тоже такого не чувствовала... Во время того разговора я думала, что из всех нас пятерых, наверное, только Мики-тян думает так же, как и я.
Мая: Потому что мы в одно и то же время стали топами, да? Но тут ты, Марико, — мой сэмпай...
Асадзи: Нет, ну что ты...
Мая: Ты очень мне помогла. Хоть ты и младше меня по классам.
Асадзи: Да ничего подобного, какая ерунда. Мы же только дурачились.
Мая: Нет-нет.

Асадзи: Я всегда думала, какая Мики-тян клевая. На «Адьё, Токийский театр Такаразуки» и в этом году на мероприятии в честь первого дня нового года ты такое количество текста одна выучила!
Мая: Ха-ха-ха...
Асадзи: Особенно на «Адьё...», где ты импровизировала без сценария... Я тогда подумала, что у меня бы так точно не получилось.
Мая: Я тебя тогда просила: «Марико, ты постеби кого-нибудь что ли», да?
Асадзи: Ага. Только я совсем не умею это делать (смеется).
Мая: Ты сказала: «Я не умею никого стебать, может я лучше буду дурачиться, чтобы ты меня постебала?» — так что я сказала: «Можно и так, главное — говори что-нибудь» (смеется). Потому что одна я бы точно не справилась.
Асадзи: Оотори Ран-сан, например, тоже очень хорошо умеет разговоры вести, не так ли? Мне кажется, есть все-таки люди, которые к этому склонны, и которые не склонны. А я даже когда на вопросы отвечаю, выгляжу так, как будто говорить не хочу, так что я такого совсем не могу.
Мая: Не, я одна тоже говорить не умею, у меня только собеседника обстебать хорошо получается.
Асадзи: Вот я и говорю, у тебя есть склонность к ведению разговоров.
Мая: Не знаю, возможно. Но тут тоже без партнера ничего не получится, разве не так? Так что в тот раз я очень рада, что ты была со мной, Марико. Во время «Адьё» и Мами (Макото Цубаса), и Иси-тян (Тодороки Юу), и Зунко (Сизуки Асато) совсем недавно стали топами, было несколько тяжело.
Асадзи: На первом году так всегда ведь.
Мая: На церемонии первого дня нового года тоже жесть была.
Асадзи: Даже я обрыдалась, пока это все выучила! А у тебя, Мики-тян, текста еще в два раза больше было! Я тогда подумала: «Вот, бедняга!» (смеется)
Мая: Я в конце того года, когда сценарий получила, посмотрела, а там, где указано «Мая» — вооооооот столько текста. Я так сразу: О черт! (смеется)
Асадзи: В день мероприятия я до самого выхода на сцену бормотала, повторяла это все (смеется).
Мая: Я тоже. Но когда все закончилось, воспоминания остались хорошие.
Асадзи: Ага. В таких ситуациях хоть и тяжело, все равно радуешься, что там участвуешь.
Мая: Марико, ты всегда идешь немного впереди меня, но и третьими, и вторыми мы с тобой были примерно в одно время, так что у меня сложилось ощущение, что на всяких мероприятиях мы часто были с тобой вместе во всяких номерах.
Асадзи: На всяких ТСА, да?
Мая: Было очень весело.
Асадзи: Да, весело. Нас с тобой, если рядом ставили, мы всегда болтали.
Мая: Ко всему прочему мы с тобой из тех, кто до самого конца не мог запомнить хореографию.
Асадзи: (смеется)
Мая: Тем не менее, ты крута, Марико. Когда начинался показ ты так: «А, ну и ладно,» — и выходила (смеется).
Асадзи: Да я просто выкидывала все, что не могла запомнить.
Мая: Так что я там всегда так: «Марико, Марико, мы вот это делаем!» (смеется) Я всегда думала, что у тебя стальные нервы. Это очень круто, Марико, что ты вот так вот вообще никогда не суетишься и не нервничаешь.
Асадзи: Вообще-то я нервничаю (смеется)
Мая: Ничего подобного, с вида вообще не скажешь. Разве что двигаешься медленнее всех, как будто ты на репетиции. Нее, я очень восхищаюсь (смеется).
Асадзи: Ну не знаю, возможно...
Мая: А я раньше всегда думала, что я самый разгильдяй (смеется). Кстати говоря, Юри-тян (Амами Юки) тоже ничего не могла запомнить, не так ли?
Асадзи: Да-да-да, точно, Юри-тян. В то время, когда мы еще все были третьими. Мы пели «TOKIO» на TMP (старое название ТСА до 1994), верно?
Мая: Дааа, точно! Мы все втроем до самого конца не могли запомнить движения (смеется). Там был момент, когда мы заканчивали петь, выстраивались на серебряном мосту и кричали вместе: «Йей!». Во время показа сразу после этого «Йей!» было слышно еще одно тихое «Йей!»
Асадзи: Это была Юри-тян (смеется)
Мая: Все смеялись, пока свет гас, так что сенсей потом очень ругал нас (смеется). Но Юри-тян все время стояла с таким видом, как будто все нормально (смеется).
Асадзи: Точно (смеется). Это странно, но похоже вокруг много таких людей, да?
Мая: Неее, только мы (смеется).
Асадзи: Да? Юри-тян так внезапно поднялась сзади, и я подумала: «ужас какой...». Но как посмотришь, как она внушительно держится, понимаешь, что Юри-тян талантливее меня.
Мая: А я как посмотрю — ты талантливее (смеется)
Асадзи: Ээээ?! (смеется)
Мая: Нееее, ты, Марико. Юри-тян по-своему тоже боится.
Асадзи: А, вот как.
Мая: Ты тоже боишься, но ты выглядишь менее напряженной или взволнованной, чем кто бы то ни было.
Асадзи: А у меня такое впечатление всегда было от тебя, Мики-тян! А ты про меня так думаешь? (смеется)
Мая: Мы обе очень храбрые. Но только внешне это выражается по-разному.
Асадзи: Ну не знаю, возможно и так. Встречаясь на ТСА, мы с тобой часто ставили себе цели, не так ли? «Мики-тян, хорошо бы в следующем году на параде тоже спускаться в блестящем костюме» — типа того.
Мая: Точно, говорили такое, говорили.
Асадзи: Тогда обычно топ-звезды были в золотом, вторые в серебряном, а от третьей и дальше все в одинаковых костюмах, так что когда становишься второй, отличаешься от остальных. Но когда мы с тобой стали вторыми, третьи тоже начали спускаться в блестящих костюмах (смеется) Мы так: Что?! (смеется)

Мая: Точно, точно. У нас с тобой часто было так, что: «С этого года уже по-другому» (смеется) Но мы и когда третьими были, всегда смеялись, и когда вторыми стали, тоже смеялись (смеется). Мы все время с тобой были комедиантами, или в женских ролях...
Асадзи: Тебе, Мики-тян, очень здорово в женских ролях...
Мая: Да, у меня все хорошо (смеется). Когда я к залу лицом поворачиваюсь, все нормально (смеется). А когда ты, Марико, в женской роли повернулась к зрителям...
Асадзи: Они все усмехнулись! Простите меня (смеется)
Мая: Если сделать из этого комедийную сцену, то все будет нормально. Вот, когда мы втроем с Юри-тян были на подтанцовке у Симэ-сан (Сион Юу), получилась комедийная сцена.
Асадзи: Ну да, а потом у Симэ-сан какое-то время был такой вид, будто она с нами больше не разговаривает (смеется).
Мая: Но зато ты, Марико, больше всех в это погружаешься, когда танцуешь. Даже на репетициях, когда музыка уже заканчивалась, ты так и стояла в женской позе, улыбалась и в зеркало смотрела — такая прелесть! Ты настолько увлекалась, что приходилось звать: «Марико!», да? (смеется)
Асадзи: Ну так если полностью не настроиться, очень стыдно! (смеется) Потому что я понимаю, что обычно мне такое ни за что не пойдет. Так что приходится стараться не быть как обычно. Правда, чем больше делаешь, тем страннее получается.
Мая: (смеется) В этом году мы с тобой в последний раз на ТСА, может, нам с тобой вместо «Оо, Такаразука» спеть «Оо, Таиданся» [Таиданся — выпускница, уходящая (из Такаразуки)]
Асадзи: Ти-эй-ай-ди-эй-эн-эс-эйч-эй... [TAIDANSHA] Сложно (смеется) [Прим. Редакторов: Они это спели потом на ТСА 1998. (прим. от меня: слащавый текст редакторов отредактирован мной)]
Мая: (смеется) У нас с тобой было очень много всяких веселых моментов, и много тяжелых моментов, когда мы были топами, но мы обычно об этом не говорили, да?
Асадзи: Если об этом начать говорить, то не будет конца, да и слов как-то не подберешь. Когда ты становишься топом, тут и все трудности, через которые пришлось пройти, чтобы этого добиться, и всякие вещи, о которых ты совсем не думала, пока только шла к этой цели, но о которых теперь надо беспокоиться — все это вместе складывается.
Мая: Так и есть, да? Но я могу сказать, что я очень наслаждалась, будучи топом. Я веселилась и наслаждалась от все души.
Асадзи: И я тоже! И я думаю, оставшиеся полгода тоже будет очень весело. Я буду светлой и позитивной уходящей такарадженной.
Мая: Я тоже очень позитивна. Сейчас я оглядываюсь назад, и я очень рада, что мы с тобой были тут в одно время. У тебя очень сильный дух.
Асадзи: Я очень тронута, что ты так говоришь. Мы действительно столько всего делали вместе.
Мая: Марико, ты что будешь делать после ухода?
Асадзи: Ну, наверное, перестану быть «Асадзи Саки», вернусь к настоящему имени, буду преподавать фортепиано. Мики-тян, придешь ко мне учиться?
Мая: Здорово. А замуж?
Асадзи: Замуж я тоже хочу... На пресс-конференции много спрашивали про это, я ответила, что есть такое желание. Но если они в газетах напишут: «Она уходит из театра, чтобы выйти замуж!» — это испортит мне отокоячный имидж, так что я им сказала: «Если будете это писать, напишите, пожалуйста, помельче».
Мая: Так надо было четко сказать: «Не пишите этого!» (смеется) Мелким шрифтом печатать — это что вообще такое? (смеется)
Асадзи: Ну так, если они напишут, может кто-нибудь придет и предложит.
Мая: Ты о чем там думаешь?! Это же не объявление о приеме на работу! Нуу, ты чтооо? (смеется)
Асадзи: (смеется) Когда мусумеяки уходят, к ним очень много таких предложений поступает, нет разве?
Мая: Нуу (смеется)
Асадзи: Осталось полгода. У тебя, Мики-тян, есть что-то, что ты еще хочешь сделать?
Мая: Нууу, ничего такого конкретного...
Асадзи: Расписание уже известно, да?
Мая: Ага. Мне кажется, тут главное — как ты проводишь это время. В первый день репетиций моего последнего мюзикла сенсей в своей вступительной речи сказал что-то вроде: «Это же Мая Мики. Не надо быть мрачными, давайте проводим ее с улыбкой.» Это моя самая главная просьба, я ему очень благодарна.

Мой спойлерный комментарий под катом

[Не надо быть мрачными, давайте с улыбкой? Это мы про ее последний мюзикл, где в мюзикле они ее повесили, а в ревю сожгли в газовой камере?! Охренительно. Не, они отжигали и ржали в промежутках, конечно, но как-то мрачновато все равно]
Асадзи: А я... Значит так... У всех ведь есть какой-то свой отокоячный типаж, не так ли? И я думаю, что в своем образе я уже к этому моменту достигла мастерства, насколько смогла. Но я хочу до самого конца играть такие мерзенькие слащавые роли, которые я нигде не смогу больше играть, кроме Такаразуки.
Мая: Это прекрасно. Мы с тобой, Марико, внешне совершенно разные, да?
Асадзи: Да, мы действительно просто полные противоположности.
Мая: Я ведь никогда не стремилась быть образцовой такаразучной отокояку. Но я всегда за собой очень сурово следила. Таким как ты, Марико, кто так идеально подходит для такого классического образа, думаю, все-таки лучше по этому пути и идти. Это легкая, прямая дорога. Но я не такая. Я могу заинтересовать собой только если начинаю делать на сцене что-то яркое, привлекающее к себе внимание. Так что мне приходилось как-то подстраиваться к эпохе и постепенно меняться. Но из-за этого я не закрепилась в одном каком-то стиле...
Асадзи: Вообще да, Мики-тян, ты очень менялась со временем.
Мая: Да. Так что я очень благодарна фанатам за то, что они это чувствовали и продолжали следовать за мной. Но главное, как мне кажется, тут в том, что я в итоге очень любила Такаразуку. Тут мы с тобой, Марико, одинаковы, да?
Асадзи: Точно! Любовь к Такаразуке не меняется.
Мая: Марико стремилась к своей цели, я шла другим путем, но тоже к цели. Мы обе смогли найти себя, да?
Асадзи: Причем довольно быстро, да?
Мая: Ты права. Я давно смотрела на тебя на сцене. Еще когда ты была младшеклассницей, ты очень классно поднималась на сцену на лифте, так бам! Просто раскинув руки в стороны. Я уже тогда почувствовала, что у тебя все Ok!
Асадзи: Ой, да ладно (смеется)
Мая: Это правда. Ты только одним этим можешь заворожить зрителей. В моем случае все не так. Мне нужно еще потом, когда уже поднялась, сказать «Йей!» или что-то в этом духе, иначе ничего не получится. Я когда-то пыталась делать все классически, как надо. Потому что когда ты младшеклассница, ты не можешь особо выбирать, что играть. Но все-таки со своим собственным стилем я более популярна, чем с классическим.
Асадзи: У меня в ревю, например, часто бывают номера в костюмах с галстуком, не так ли? И тогда я иногда пытаюсь сделать что-то клевое, как ты делаешь, но получается совсем по-другому (смеется). Все-таки, кто бы что ни говорил, а я, похоже, отношусь к классическому типу.
Мая: Но это тоже важно и ни в коем случае нельзя терять.
Асадзи: И еще, наверное, я могу это понять, потому что сама была фанаткой, но когда идешь в гримерку или выходишь оттуда, как ни смывай макияж, но все равно смотрящие на тебя видят сценический образ, «Асадзи Саки», разве не так? Пусть я уже спустилась со сцены и не играю никакую роль, но до своего выпуска из Такаразуки, я должна стараться не разрушать мечты фанатов. Теперь снимают видео, так что можно сказать, что это все и так останется. Но в том виде, в каком ты видишь все на сцене, все сохранится только в воспоминаниях, и хотелось бы, чтобы в сердцах людей, смотревших на меня, что-то осталось, не так ли. Теперь мы с тобой явно будем очень заняты, да?
Мая: Да. Но мы ведь с тобой, Марико, хорошо умеем использовать время, когда очень заняты.
Асадзи: Мы хорошо умеем много заучивать (смеется).
Мая: Очень стараемся.
Асадзи: Мы очень серьезные, да?
Мая: Ага, ага (смеется)
Асадзи: Мы стараемся всегда все выучить к сроку (смеется)
Мая: Репетируем, да? (смеется) Осталось полгода, продолжим и дальше идти каждая своим путем!

@темы: картинки, перевод

---

Перевод OSA ASA no onayami soudan talk battle. Graph, май 2001.

Возвращаюсь к своему плану и продолжаю дальше переводить те выпуски колонки советов Осы и Асы, что ранее были переведены на английский. (Это постоянная рубрика в Графе 2001 — Харуно Сумирэ и Сэна Дзюн отвечали на три письма от читателей, и на одно от какой-нибудь из топ-звезд.)

Перевод я делала с японского оригинала. Английский перевод этого выпуска тоже хороший. Но он английский и он перевод. Переводы с переводов я не делаю, а есть многие, кому неудобно читать на английском.

Мой перевод все такой же любительский, так что в тексте может быть много корявых фраз
(я тут подумала, что это говорит о качестве моего русского не меньше, чем о качестве японского, ну да ладно)

В тексте используются никнеймы, если вдруг кто-то не знает, то:
Оса — Харуно Сумирэ
Аса или Асако — Сэна Дзюн
Маса-тян — Харуно Сумирэ (эксклюзивный никнейм, уменьшительная форма от настоящего имени. Так ее зовет только Сэна Дзюн)

Зуттяка — это у них такой джингл, он ничего не значит.

Фотографии открываются в полном размере по щелчку.

Итак! Talk battle. Колонка советов Осы и Асы. Май 2001 года. (в круглых скобках комментарии редакторов) [в квадратных скобках мои комментарии]

Перевод читать тут

Харуно: OSA!
Сэна: Точечка, ASA! [на заглавной картинке, где написан оригинал названия по-японски, ясно, что это за «точечка»]
Харуно: Колонка советов!
Сэна: Talk battle!
Вместе: Йееей! ♪ Зуттяка, зуття, зуттяка, зуття (смеются)
Сэна: Итак, сразу представляем вам первую проблему. Пишет Ня~ко-сан из города Каваниси. «По работе, начиная с этой весны, мне неожиданно придется начать жить одной. Все мои близкие друзья пока еще живут вместе с родителями, поэтому, что необходимо, когда живешь одна, чего нужно остерегаться и все такое — обо всем этом у меня нет ни малейшего представления, и я очень беспокоюсь. По вашему опыту, что оказалось неожиданно удобным в жизни одной? Что легко сделать, не подумав, чего надо остерегаться? Если есть что-то такое, пожалуйста, расскажите.»
Харуно: Когда живешь одна, да?... Значит так... Ну, для начала, что, по-твоему, очень удобно иметь?
Сэна: Одноразовые палочки!
Харуно: Одноразовые палочки?! (смеется) Зачем?
Сэна: Ну, их же можно не мыть (смеется) Я очень люблю одноразовые палочки.
Харуно: (смеется) Любовь навеки?
Сэна: Любовь навеки (смеется)
Харуно: Вон оно как (смеется) То есть каждый раз за едой ты пользуешься новыми палочками, а потом их просто выкидываешь?
Сэна: Именно.
Харуно: Аа, ясно. А тарелки у тебя тогда тоже бумажные?
Сэна: Нееет (смеется) Не, такого нет. Это ведь уже как-то грустно, нет? (смеется) А одноразовые палочки очень удобны, если времени мало.
Харуно: Аа, вон оно как.
Сэна: Что-то, я смотрю, ты сомневаешься. Думаешь что-то вроде: «Разве это удобно?...» — так ведь?
Харуно: Да... (смеется)
Сэна: Ты это ты, я это я (смеется). [Хочу пояснить на всякий случай, что одноразовые палочки — это не какая-нибудь пластиковая гадость типа одноразовых вилок. Это абсолютно нормальные палочки, они деревянные, просто никак не украшенные. Это такие, которые попарно соединены, и их надо разламывать. Такие дают во всех наших суси-ресторанах.]
Харуно: Ну, это точно (смеется) А в моем случае... Машинка для сушки белья!
Сэна: Точно, это хорошая вещь! Только в ней футболки сильно мнутся (смеется)
Харуно: Ня~ко-сан, вы ведь тоже работаете, да? Все-таки работать и при этом еще заниматься всеми домашними делами очень сложно.
Сэна: Ага. Ты меня этим заставляешь заниматься (смеется)
Харуно: Это ты о чем вообще? (смеется)
Сэна: Ну, Маса-тян (Харуно), когда я пришла к тебе в гости...
Харуно: А, глажка (смеется)
Сэна: (воспроизводит сцену) «Асако (Сэна), там утюг стоит, да?» «Ага, стоит.» «Погладь вон те вещи» (смеется).
Харуно: (взрыв смеха)
Сэна: Я так: «Э.. Ну... Ладно...», и при этом думала: «Я к Харуно-сан в гости пришла, почему я должна гладить?» (смеется) Ну да ладно (смеется).
Харуно: Но ты же сразу добровольно взялась за дело, разве не так? (смеется)
Сэна: А, ну это вот такая я двуличная со своей четвертой группой крови. [Они как раз в прошлом апрельском выпуске обсуждали, что людей с четвертой группой считают двуличными]
Харуно: (смеется)
Сэна: Шучу, шучу (смеется) Было весело.
Харуно: Спасибо (смеется) Я как раз недавно купила машинку для сушки...
Вместе: Ура! Машинка для сушки! (смеются)
Харуно: Сушить белье всегда так муторно, так что это очень удобно. Ну, а погладить придет Асако, так еще удобнее (смеется).
Сэна: ... наемная рабочая сила?
Харуно: Наемная рабочая Аса-тян (смеется)
Сэна: Да, я наемный работник (смеется). А как насчет того, что легко сделать, не подумав, и чего надо остерегаться? Есть такое?
Харуно: Есть! Можно уйти, забыв выключить электрический ковер, кондиционер, или, например...
Вместе: Вентилятор! (взрыв смеха)
Сэна: Маса-тян забыла его выключить и уехала на прогон в Токио. Ее маме пришлось специально ехать в Такаразуку, чтобы его выключить.
Харуно: Не-не, не так (смеется). Я уехала на прогон в Токио, не выключив кондиционер.
Сэна: А, точно, точно! (смеется) И тогда твоя мама специально приехала, чтобы его выключить, и сама, возвращаясь домой, оставила включенным вентилятор.
Харуно: Все-таки дети похожи на своих родителей (смеется)
Сэна: Вся в маму (смеется)
Харуно: А у тебя как?
Сэна: У меня? Я приготовила рагу и уехала на прогон в Токио, оставив его на столе...
Харуно: Ой-ой-ой! (смеется)
Сэна: Я когда вернулась, открыла крышку — там такая вата (смеется)
Харуно: (взрыв смеха) Но, мне кажется, такое часто бывает (смеется)
Сэна: Нет (смеется). Но чего больше всего надо остерегаться, так это голубей, которые селятся на балконе.
Харуно: Вот как?
Сэна: Ага. Так что я натягиваю на балконе сетку.
Харуно: Нужно натягивать сетку на всякий случай?
Сэна: Сетка смотрится очень позорно (смеется), так что это только на самый крайний случай. А так, вроде, можно повесить ненужные CD.
Харуно: Оо, ясно.
Сэна: Это из бабушкиных советов.
Харуно: (смеется) Так, переходим к следующему письму.

Сэна: Куросэ-сан из города Татикавы. «Оса-сан, Асако-сан, здравствуйте! Каждый раз я с радостью смотрю мюзиклы труппы Цветок. У вас двоих самые прекрасные улыбки.»
Харуно: Йееей! (смеется)
Сэна: (смеется) «Когда я вижу, как вы улыбаетесь, я наполняюсь счастьем. И вот к вам двоим я хочу обратиться за советом... У вас же можно спросить про воспитание детей?»
Харуно: Да, пожалуйста, пожалуйста.
Сэна: «У меня двое детей: сын в первом классе средней школы и дочка в третьем классе начальной. [Это примерно 13 лет и 9 лет] Я все время стараюсь быть доброй и спокойной матерью, но в итоге так получается, что я все время зужу и ругаюсь на них. Мне кажется, от этого дети зачахнут. Как можно вырастить таких светлых, беззаботных и бодрых детей, как вы двое? Когда вы росли, что вам нравилось в ваших матерях? Что они делали, что, вам кажется, было хорошо? Пожалуйста, расскажите!» Маса-тян, как тебя растила мама?
Харуно: У нас дома нас полностью предоставляли самим себе. Мне вообще ни разу не сказали: «сделай это» или «сделай то», это была полная свобода. Но не знаю, может, именно потому, что мне никогда ничего такого не говорили, я сама начала думать о том, что нужно делать.
Сэна: У меня тоже так было. Но конечно, меня ругали, если я что-то плохое делала.
Харуно: Именно. Можно было делать все, что хочешь, но если собьешься с пути, тебя будут ругать. Не было никаких обязанностей, даже мне самой кажется, что я росла в полной свободе.
Сэна: Я тоже росла совершенно без забот. И еще, когда я смотрела на свою маму, которая очень серьезно занималась джазовыми танцами и другими вещами, которые ей очень нравились, я думала, как здорово быть такой бодрой и активной. И при этом она еще и всю работу по дому делала и каждое утро провожала и каждый вечер встречала папу со станции. Это все наверняка было очень тяжело, но она никогда не подавала виду, и у нее все получалось очень естественно. Это очень впечатляет, я восхищаюсь ей. В общем, чтобы дети были светлыми, бодрыми и беззаботными, попробуйте давать им больше свободы.
Харуно: Точно. И еще, дети же все-таки растут, глядя на своих родителей, не так ли?
Сэна: Я тоже так думаю. Куросэ-сан, так что вы тоже постарайтесь, пожалуйста. Итак, следующая проблема: «Оса-сан, Асако-сан, здравствуйте. Уже скоро Х лет, как я увлекаюсь Такаразукой. И есть одна вещь, которая беспокоит меня еще с тех времен, когда я только начала смотреть. Это деталь сценического макияжа, такой маленький “вжих!”, нарисованный посередине лба на границе с волосами (хотя, есть люди, которые его не рисуют). Я думаю, может это имеется в виду такая низкая линия роста волос, но, пожалуйста, расскажите мне о его истинном смысле, чтобы я наконец-то успокоилась» (смеется) Это от Красной Шапочки-сан из города Сизуока.
Харуно: (смеется) Аа, это то, что Нэттан (Юмеки Ноа) рисует все время, да?
Сэна: Не, Нэттан себе весь лоб разрисовывает (смеется) По-моему, это совсем не то, о чем беспокоится Красная Шапочка-сан.
Харуно: Ну, я такое не рисую.
Сэна: Я рисую (смеется)
Харуно: Точно, Асако, рисуешь! (смеется) Маленький такой диагональный (смеется)
Сэна: Ага (смеется) [Она как-то часто очень незаметно рисует, но вот тут, например, хорошо видно. Мидори и Иори Наока, например, обычно очень заметно эту штуку рисуют. А вообще лучше всего видно у младшеклассников, например, на последних страницах программок, где самые хомячки.]
Харуно: А этот “вжих!” — как он вообще называется?
Сэна: И правда, как он называется? “Вжих!” — вроде, хорошо, нет? (смеется)
Харуно: (смеется) И зачем ты его рисуешь?
Сэна: ... Я не знаю, но рисую (смеется)
Харуно: Все рисуют, и ты тоже решила попробовать?
Сэна: Если честно, то да (смеется)
Харуно: В твоем случае, Асако, у тебя же видно вены на лбу, так что, может, ты его рисуешь, чтобы их спрятать, нет?
Сэна: Может, и поэтому. Но истинную причину я и сама спросить хочу. Сама рисую и при этом думаю: «Интересно, зачем это?» (смеется)
Харуно: (взрыв смеха) Перед ушами — это бакенбарды, так?
Сэна: Ага. Потом, по краям лба и на висках — это чтобы подчеркнуть контуры лица, да?
Харуно: Ага. Тогда, зачем этот “вжих!”?
Сэна: Знаешь, у меня лоб немного выступает, так что лучше его рисовать...
Харуно: Так получается завершеннее, да?
Сэна: Ага.
Харуно: У меня лоб узкий и ровный, так что думаю, мне лучше это не рисовать, наверное.
Сэна: Я вообще начала его рисовать, потому что смотрела на макияж Мию-сан (Кайкё Хироки) и думала: «О, как классно...» Вообще, если посмотреть на тех, кто это рисует, у них в основном лбы широкие и немного выступающие, да? Не знаю, может и для этого он нужен, но истинную причину я все-таки не знаю. Простите. Я попробую спросить у кого-нибудь.
Харуно: Давай (смеется) Может, мне тоже в следующий раз попробовать его нарисовать? Но я раньше никогда не рисовала, и не знаю, как правильно.
Сэна: Ну, ты просто делаешь такой “вжих!”.
Харуно: А это сверху вниз “вжих!” или снизу вверх?
Сэна: Ну, это все по-разному рисуют.
Харуно: Нууу. Тогда, нарисуй мне в следующий раз.
Сэна: Ага, поняла, Ok! (смеется)
Харуно: Ой, у меня такое чувство, ты что-то странное там собралась рисовать (смеется) Итак, перейдем к последней проблеме — от топ-звезды труппы Снег, Тодороки Юу-сан. «Я боюсь высоты, так что ненавижу высокие места. Есть ли какой-нибудь способ с этим справиться?»

Сэна: Я тоже боюсь высоты.
Харуно: Правда?
Сэна: Ага. Так что недавно наконец-то научилась спускаться по лестнице, не смотря вниз.
Харуно: Ого! Тогда, наверное, Тодороки-сан тоже боится спускаться по лестнице?
Сэна: Когда она спускается по Большой Лестнице на сцене, по ней вообще не скажешь.
Харуно: Да, она выглядит так величественно. А я совсем не боюсь высоты.
Сэна: Правда? Я даже внутри зданий, когда точно знаю, что не упаду, только подойду к окну — и вааа! так страшно.
Харуно: Ого! Это потому что кажется, что можно упасть? Сердце начинает колотиться?
Сэна: Не сердце колотится, а попа сжимается. Так: ой, нет-нет-нет-нет.
Харуно: Вон оно как.
Сэна: А есть ведь люди, которые все время к окнам прямо прижимаются и вниз смотрят!
Харуно: Я!
Сэна: Просто не верится.
Харуно: (смеется) Асако, и как ты с этим справляешься?
Сэна: Ну, к лестницам, мне кажется, можно привыкнуть. Но вот с высокими зданиями, мне кажется, это уже не вопрос привычки. Как ты думаешь, что с этим можно сделать?
Харуно: Действительно, что же тут делать...
Сэна: Знаешь, когда я вдаль смотрю, то все нормально. Но стоит посмотреть под ноги — и все. Наверное, я слишком нервная.
Харуно: А я, наверное, недостаточно чувствительная (смеется) Но реально, что делать-то?
Сэна: Может, стоит попробовать что-то вроде прыжков с парашютом?
Харуно: Так решительно? (смеется)
Сэна: Там настолько высоко, если не беспокоиться, что внизу, то, может, получится не задумываться.
Харуно: О, это здорово!
Сэна: Тодороки-сан, давайте как-нибудь все втроем...
Вместе: Прыгнем с парашютом? (смеются)




~*~*~*~*~
Бонус.
Не знаю насчет Харуно Сумирэ и Тодороки Юу, но Сэна Дзюн с парашютом потом прыгнула )

Вот кусок из журнала Кагеки за Февраль 2003. Там была рубрика, где в каждом номере давали какую-то тему или вопрос, и народ писал про это несколько предложений. В этом номере была тема «Впечатление». Вот, что там написала Сэна Дзюн:

Кагеки 2003, Февраль.
Впечатление. (Сэна Дзюн)

Я тут несколько дней назад, вдруг!! прыгнула с парашютом!! ......Столько впечатлений!!
Не могу забыть это чувство, когда летишь выше облаков, видишь все вокруг. Ушам только очень больно, но все настолько потрясающе, что даже это уже неважно. И еще в то же время я подумала, что люди — они такие крохотные живые существа... Даже если я скажу, что у меня поменялся взгляд на жизнь, это не будет преувеличением — вот настолько меня это впечатлило!!



~*~*~*~*~

Для удобства список всех статей из этой колонки и ссылки на русские переводы в моем дневнике.
Итак:
01.2001 (с Дан Рэй)
02.2001 (с Оотори Рэй)
03.2001 (с Макото Цубасой)
04.2001 (с Ханафусой Мари)
05.2001 (с Тодороки Юу) — Мой перевод в этом посте
06.2001 (с Вао Ёкой)
07.2001 (с Айкой Мирэ)
08.2001 (с Хосиной Юри)
09.2001 (с Минору Коу)
10.2001 (с Кодзю Тацуки)
11.2001 (с Цукикаге Хитоми)
12.2001 (с Сибуки Дзюн)

@темы: картинки, перевод, колонка советов Осы и Асы

---

63 вопроса Харуно Сумирэ от труппы. Перевод

Что-то давно тут не было переводов
Так что вот еще один.

Из фотобука по Цветку (Hanagumi III), 2003 год.
Каждая из труппы задаёт Харуно Сумирэ один вопрос. Самый младший класс, выпустившийся в 2003 почему-то не участвует.

Народ явно не знает, что спросить, и спрашивает всякую фигню. Получается весело )

Перевод мой любительский, так что в тексте могут быть неточности и корявые формулировки.
Выходила эта штука в 2003 году, так что ответы верны на 2003 год (они играют «Флейту по имени ветер / Рождение ревю»). [В квадратных скобках — мои комментарии по переводу]

Итак! Атака вопросами! От труппы Цветок Харуно Сумирэ. 63!

Перевод как обычно под катом

Q1. Нацуми Ёу
Голлум из «Властелина Колец» или домашний эльф из «Гарри Поттера» — кто больше нравится тебе визуально?
Я ни один из этих фильмов не смотрееела (смеется) Эти двое, правда, выглядят одинаково, как мне кажется (смеется). Но, Хатти-сан (Нацуми), я помню, что вы очень советовали «Властелина Колец», так что пусть будет Голлум.

Q2. Рика Масуми
Время расслабляющей ванны! С чего ты начинаешь мыться?
С чего я начинаю мыться?! (смеется) ... С головы, вроде.

Q3. Ябуки Сёу
Что ты обо мне думаешь?
Тааак... Она положительных персонажей вообще играла когда-нибудь? — вот такое у меня впечатление (смеется). В «Янтарном Дожде», например, вы были злодеем по отношению ко мне (смеется)

Q4. Сёу Цукаса
Я владею магией... Какие будут пожелания?
Мне, пожалуйста, волшебный коврик Аладдина. Это потому, что мы с вами, Цуу-сан (Сёу) когда-то давно обсуждали, что из Диснеевских мультиков нам нравится «Аладдин». Мы тогда так горячо это обсуждали. Цуу-сан, неужели вы помните?!

Q5. Оотомо Рэика
Что ты в первую очередь делаешь, проснувшись с утра?
Стираю. По утрам я загружаю стиральную машинку.

Q6. Сатими Анна
Сумирэ-тян, я так восхищаюсь твоей силой самовоспитания! Я тоже хочу научиться, глядя на тебя, так что расскажи, пожалуйста! by Сатими-тян
Да ничего особенного я не делаю~ (смеется) Но если я произвожу такое впечатление, может, это потому, что я всегда стараюсь не забывать о чувстве благодарности, нет?...

Q7. Такасё Мизуки [Универсальный Друг]
Почему ты была такой послушной в музыкальной школе Такаразуки?
Я не старалась специально быть послушной, но жизнь на первом курсе музыкальной школы действительно была очень тяжелой. Я часто абсолютно не понимала, почему нельзя делать то-то и то-то, постоянно мысленно задавалась вопросами... В общем, я явно была очень замкнутой, нет? Да и на втором курсе тоже все-таки было много того, что я не понимала и не принимала. Но на занятиях я всегда старалась выкладываться полностью.

Q8. Сузукакэ Миюки
Откуда ты знаешь Ханако?
Ханако — это такой персонаж, которого мои одноклассницы придумали. На самом деле это шимпанзе (смеется). Так что когда Ханако вселяется в тебя, начинаешь везде виснуть и раскачиваться (смеется). Познакомилась я с ней еще в младших классах, когда в Цветке было много наших одноклассниц, все ее вызывали на «три, четыре!». И все превращались в Ханако (смеется). Тосико (Сузукакэ), ты же наверняка тоже это делала (смеется).

Q9. Масаока Нао
Тебе хватает времени на сон?
Да, в самый раз. Я сплю по 6 часов.

Q10. Маюзуки Коу
Кто тебе нравится из Морнинг Мусумэ?
(смеется) Каго-тян. [Kago Ai]

Q11. Утахана Юми
Оса-сан, что для вас источник энергии?
Источник энергии? Что же это... А, точно! Видеть, как все улыбаются.

Q12. Сэна Дзюн
Что во мне ты так сильно любишь?
Так, погоди-ка! (смеется) Это какой-то вопрос, который можно не так понять (смеется). Все-таки дело в твоих широких плечах, я ими очарована, вот что (смеется).

Q13. Эри Тиаки
Харуно-сан, я хочу с вами о многом посекретничать, можно с вами поговорить подольше? (допускается только ответ yes)
Хорошо, тогда давай сходим с тобой в ресторан со вращающимися суси (смеется).

Q14. Аябуки Мао
С какой ноги вы надеваете носки, с левой или с правой?
С правой. Кажется, с правой.

Q15. Назуки Мика
Если вам снится человек, который вас волнует, что вы делаете с утра?
Что делаю с утра?... Еще раз вспоминаю сон.

Q16. Юма Рин
Мы с Хии (Касуми Фуука) висим на краю обрыва и зовем на помощь. Оса-сан, кого вы будете спасать?
(смеется) Это жестооокооо! Эй, это как-то жестоко (смеется) Так... Я попрошу вас с Хии сцепиться за руки и буду вытаскивать вас вместе.

Q17. Касуми Фуука
Концерт Аяя и концерт Крокета, пародирующего Аяя [или это Аяя в стиле Крокета? Я не поняла] — куда вы пойдете?
(взрыв смеха) Нуу, это тоже жестооокооо (смеется) Но, конечно, на Крокета (смеется).
[Аяя — Мацуура Ая, тоже из Морнинг Мусумэ
Крокет — комедиант ]

Q18. Фузуки Миё
Если у тебя будет машина времени Дораэмона, в какое время ты отправишься?
А, Фуу-тян (Фузуки), мы же с тобой, оказывается, вместе были в репетиционном зале перед твоим экзаменом в Такаразуку, но не пересеклись по времени и не встретились. Так что я хочу перенестись в тот момент, когда поступающая в Такаразуку Фуу-тян вошла в тот репетиционный зал.

Q19. Рандзю Тому
Если бы вы были режиссером и ставили мюзикл в Такаразуке, что бы вы поставили?
Ммм, значит так... Все были бы мафиози и женщинами мафиози, я бы написала что-нибудь мрачное про преступный мир (смеется).
[Так, у нас уже есть для этого мой любимый режиссер! Она бы составила конкуренцию Масацуке Харухико?]

Q20. Михиро Сэйса
Если бы вы были мужчиной, чем бы вы занимались?
Было бы хорошо быть профессиональным спортсменом, членом команды. Футболистом, например.

Q21. Аяказэ Ран
Однажды с утра вы просыпаетесь — и внезапно обнаруживаете, что стали человеком-невидимкой!! Но эта способность продержится только один день. Итак, Оса-сан, как вы проведете этот драгоценный день?
Похожу по разным гримеркам, погляжу, кто что делает — что-нибудь в этом роде.

Q22. Татибана Рия
Почему я «Ёсио»? Объясните в 60 иероглифах.
В 60?! (смеется) Когда мы работали над сценой с баскетболом из «Коктейля», мы решили придумать для каждой имена. Это явно была какая-то заграница, так что мы все придумали иностранные имена. Но когда дошли до тебя, Ёри (Татибана), от тебя явно исходила такая атмосфера, как будто ты студент по обмену из Японии (смеется), так что я назвала тебя Ё-тян. Но так как возник вопрос: «А полностью его как зовут?» — решили, что «Ёсио». С тех пор ты Ёсио (смеется). Я не уложилась в 60 иероглифов, да? (смеется)

Q23. Айнэ Харэй
Вы любите помидоры? А то я их ненавижу...
Миватти (Айнэ), ты ненавидишь помидоры?! Я их ооочень люблю.

Q24. Мизуки Май
Оса-сан, вы говорили, что так как на купальники тоже есть мода, вы каждый год покупаете новый. Вы уже купили новый в этом году? Какой он? (Если вы еще только собираетесь покупать, то какой хотите купить?)
Неее, в этом году пока не купила. У нас ведь отпуск бывает довольно неожиданно, да? И тогда хочется все-таки поехать в новом купальнике, так что я стараюсь каждый год покупать, даже если в итоге никуда не еду. В этом году я еще не купила, так что, Маса (Мизуки), пойдем вместе, может, поможешь выбрать, что мне пойдет.

Q25. Ханаки Юйна
Когда вы ходите в якинику, что вы обычно заказываете? Я больше всего люблю юкке [корейское блюдо из сырой говядины с приправами]
Я сырое мясо не ем, так что, наверное, нэгитанъэн [Я не спец по корейской еде, но, по-моему, это вообще просто обжаренный лук, который кладется на тонкие дольки разного мяса. Картинки из Гугла]

Q26. Сузуха Ранно
Честно и четко! Оса-сан, как вы успокаиваетесь и восстанавливаетесь?
Ароматерапия

Q27. Сима Арата
За чем вы стараетесь следить, чтобы сохранять ваш красивый голос?
Во время прогонов я его явно перенапрягаю, так что по возможности стараюсь лишний раз не разговаривать... Нет, это, конечно, неправда, я не могу удержаться и болтаю без умолку (смеется). Я стараюсь как можно чаще полоскать рот и увлажнять горло.

Q28. Майсиро Нодока
Если вы выиграете 300 миллионов йен [3 млн долларов] в лотерею, что вы первым делом купите?
Тааак, 300 миллионов йен, да?... Я как-то ничего не хочу. Что же с ними делать... Я бы не стала ничего покупать, а съездила бы вместе со всей труппой Цветок за границу, вот.

Q29. Мисузу Аки [Маццу]
Почему у вас такое маленькое лицо? [Маленькое лицо — это считается очень красиво среди японских женщин]
У тебя тоже довольно маленькое (смеется)

Q30. Кирюу Сонока
Если вам скажут: «С завтрашнего дня вы Джоннис Jr, пожалуйста, выступайте на сцене» — как мальчик вы бы хотели выступать на сцене? (смеется) [Джоннис — это корпорация, выпускающая мальчуковые поп-группы. У них там своя школа, но только для мальчиков.]
А почему ты смеешься? (смеется) Не хочу я выступать на сцене как мальчик (смеется). Но мне хотелось бы немного испытать на себе мир Джоннис. Одним глазком заглянуть (смеется).

Q31. Тооно Аска
Если бы было возможно поступить и в Такаразуку, и в Джоннис, куда бы вы пошли?
Джоннис, конечно, тоже интересно, но все-таки в Такаразуку.

Q32. Така Рэйра
Расскажите, пожалуйста, когда вы научились такой самовлюбленности? Это просто божественный уровень мастерства!!
Эээ... Вообще-то я не пытаюсь специально быть самовлюбленной (смеется). Я просто иногда расслабляюсь и ничего не делаю.

Q33. Хаябуса Кицуки
Если бы вы сейчас придумывали имя для ребенка, какое бы вы выбрали?
Ээ... Как бы назвать... Изуми-тян.

Q34. Сакура Итика
Какое ваше самое первое воспоминание с рождения?
Самое первое воспоминание? Самое первое — это как папа обнимает меня на лужайке перед нашим домом. Я тогда только родилась. Правда, это не воспоминание — я фотографию видела (смеется).

Q35. Минэки Аято
Если бы я была мусумэякой, и при этом вашей партнершей, Оса-сан, в каком произведении вы бы хотели со мной сыграть? (Лично я хочу какую-нибудь суперскую любовную историю!!) (смеется)
Киёми (Минэки), это потому что ты такая большая? (смеется) [У Минеки рост 176] Ты хочешь любовную историю? «Ромео и Джульетта» вроде интересно, нет?

Q36. Нанасэ Кира
Я собираюсь отдать своего ребенка в Джоннис. Оса-сан, может, вы тоже своего туда отдадите, пусть они будут в одной группе?
(смеется) Поняла, давай отдадим! И пусть у них будет группа! Мне кажется, это будет самая лучшая группа из всех, существовавших до сих пор (смеется).

Q37. Ханагири Вакана
Если наряжаться в плюшевый костюм какого-нибудь диснеевского персонажа, вы бы в какой нарядились?
Минни-тян.

Q38. Ханагата Хикару
Оса-сан, если бы вы могли сейчас съездить за границу, в какую бы страну вы поехали и что бы там делали? Расскажите, пожалуйстааа.
Так, я бы поехала в Англию, хочу съездить во всякие разные места — и в провинцию, и в большой город, в Лондон.

Q39. Мотизуки Рисэ
О каком из всяких происшествий на сцене вы думаете: «Вот только с этим я не справилась!»
Из происшествий на сцене?... Если говорить о чем-то странном, то самое сильное впечатление осталось от синдзинкоэна «That's Revue». Но это, правда, не из-за меня (смеется). Асако (Сэна) пропустила реплику, и я совсем запаниковала: «Что, что теперь делать-то?!» (смеется)

Q40. Тама Маюра
Оса-сан, расскажите, какой тип мужчины вы бы хотели сыграть.
Ну, например, какого-нибудь джентльмена из высшего общества.

Q41. Сихо Нанами
Чем вы в последнее время увлеклись?
Сейчас, пожалуй, ароматерапией.

Q42. Ханано Джурия
Есть какая-нибудь роль из Диснеевских мультиков, которую вы хотели бы сыграть?
Э... так… Кого бы там сыграть... Питер Пэн.

Q43. Майна Рион
Когда вы едете в поездку, что вы непременно с собой берете?
Термос и растворимый кофе (смеется). Часто ведь нет возможности выпить кофе, как за границей. А мне неспокойно, если я его не выпью, так что я обязательно беру с собой термос и растворимый кофе.

Q44. Нацузора Момоми
Если ехать сейчас в отпуск, что вы предпочтете: долгий тур по Японии или короткий тур за границу?
От долгого тура по стране я устану, наверное, так что короткий за границу.

Q45. Цукидзи Канадэ
Оса-сан, вы любите газированные напитки? Я их обожаю!!
А, да, люблю. Я всякие пью. И Колу тоже пью.

Q46. Касиро Кихо
Оса-сан, если бы вы были мусумэякой, какой бы вы псевдоним взяли?
Думаю, если бы я была мусумэякой, у меня был бы тот же псевдоним, что сейчас.

Q47. Хацухимэ Саая
Оса-сан, вы как-то сказали, что когда-то были балериной, какое движение у вас лучше всего получалось?
Э... так... глиссе (смеется). Только не само движение, а такой длинный прыжок, который между ними делать надо (смеется). [Само глиссе — это вот это. А что за прыжок они там в промежутках делали, который у нее хорошо получался, я не знаю )) Подозреваю, что или что-то типа этого, или самый известный балетный длинный прыжок в шпагат, но не гарантирую]

Q48. Хината Сан
Оса-сан, за кого вы бы хотели выйти замуж:
А. За бедного и сурового Кимуру Такую-сана
В. За богатого и доброго Дэгаву Тэцуро-сана?
За Дэгаву-сана (смеется). Вот только разве Кимутаку суровый? И бедный, и суровый — что-то все не очень хорошие качества (смеется). А Дэгава-сан — хороший парень, наверняка (смеется).

Q49. Сёу Рэнэ
Оса-сан, если бы у вас была способность к ясновидению, что бы хотели увидеть?
Э... Способность к ясновидению?... Ну, где вырастет хвощ, например (смеется). Не знаю, почему именно хвощ (смеется). Что-то такого порядка, мне это особо не надо.

Q50. Сэйки Ханна
Оса-сан, из тех блюд, что вы хорошо умеете готовить, что вы делаете почти каждый день с использованием сосисок?
(смеется) Делаю им ножки как у осьминогов и жарю на сковородке (смеется). Я ничего серьезного из них не делаю. Просто и вкусно, идеально для завтрака (смеется).

Q51. Тихиро Юу
С утра вы проснулись — а вы стали Утако! Что вы будете делать?!
Стала Утако (Тихиро)?!! Прости меня, пожалуйстааааа!! (смеется)

Q52. Сио Мияби
Если бы у вас был карман Дораэмона с четвертым измерением, что бы вы больше всего оттуда хотели?
Я думаю, не стала бы им пользоваться, но прибор для поворота времени назад.

Q53. Оуги Мэгуму
Когда вас что-то расстраивает или шокирует, как вы возвращаете себе хорошее настроение?
Ем что-нибудь вкусное, чем-нибудь отвлекаюсь.

Q54. Каё Кирари
С какой ноги вы надеваете обувь?
С правой. Как и носки.

Q55. Сакурано Аянэ
Оса-сан, если бы вы были мусумэякой, какую роль вы бы хотели сыграть?
Вот как... Вот, например, из «Флейты по имени ветер», которую мы сейчас играем, — Ироху-химэ.

Q56. Айзуми Моэри
Оса-сан, если бы вы сейчас могли подрабатывать, чем бы вы занимались?
Хочу поработать на автозаправке. Такая, бодрая энергичная девушка представляется (смеется)

Q57. Юугури Раи
Как отокояку, за чем вы больше всего следите?
Много за чем, но если больше всего, то, наверное, за тем, как носить одежду.

Q58. Юузуми Сюн
Оса-сан, вам часто приходится удерживать равновесие на одной ноге. На какой вам проще это делать — на правой или на левой? Непременно ответьте, пожалуйста.
Вон оно как. (пробует и так, и так) На левой.

Q59. Сизука Тина
Оса-сан, как вы расслабляетесь?
Пожалуй, все-таки, с помощью ароматерапии, и еще ем всякие вкусные вещи, как-то так.

Q60. Сэйка Маи
Кем вы мечтали стать в детстве?
Пианисткой

Q61. Асака Манато
У вас есть какие-нибудь свои приметы или заморочки?
Нет. Что-то совсем односложно получилось (смеется). Я как-то совсем не верю в такое.

Q62. Цукио Казуса
Есть что-нибудь, что у вас не получается и что вы не любите?
Есть баклажаны (смеется)

Q63. Тонан Сакира
Харуно-сан, что для вас сейчас приоритет номер один?
Высыпаться для сцены... — очень хочется так ответить (смеется), но, пожалуй, все-таки сцена.

@темы: картинки, перевод

---

Рандомный кастинг из Графов

Каждый раз поражаюсь, когда вижу эти штуки типа Dream stage в Графе, где они подбирают рандомный кастинг для какого-нибудь произведения. Они мастерски находят максимально несвязанных друг с другом людей. До сих пор любопытно, по какому принципу они это делают? Кто первый мимо пройдет по коридору? Чье имя редакторы из шапки вытащат?

Это я просто опять на очередную такую штуку наткнулась.
Цубаса — Фауст
Ватару — Мефистофель
Харуно Сумирэ — брат Маргариты (который у Гете — Валентин, а у них почему-то Фриц)

Не, ну хорошо, что подписали, потому что по костюмам догадаться невозможно вообще.

скан под катом

(По щелчку можно открыть в полном размере, как обычно)



Ко всему прочему они еще очень явно вырезаны с какого-то другого фона, и у них у всех очень странные выражения лиц, так что остатки мозга выносятся сразу.

А Маргарита у них, кстати, Цукикаге Хитоми, которая хоть как-то соединяет круг народа, который нигде вместе не играл. Но она почему-то в другом номере Графа, так что скана у меня нет.


Это из июльского Графа 1998 года, если что.
Кастинг к манга-версии такаразучного мюзикла «Angel's Smile, Devil's Tears» по мотивам Фауста.

@темы: картинки

---

Sayonara Talk Макото Цубасы, Graph, июль 2001. Макото Цубаса, Масацука Харухико

Я снова возвращаюсь к переводам!
Это перевод Sayonara Talk еще одной топ-звезды из 71-го класса, уходившей в 2001 году, Макото Цубасы. (Sayonara Talk — одна из традиционных рубрик журнала Граф для уходящей топ-звезды, последний разговор в Графе, для которого она может позвать кого угодно.)

Уходящая Цубаса позвала моего любимого режиссера, Масацуку Харухико.

Один раз мне уже случалось переводить разговор такарадженны с режиссером. Там Харуно Сумирэ говорила с Кусано-сенсеем, и я тогда поразилась, как спокойно она с ним разговаривает. В смысле, что я ожидала гораздо большей вежливости. Она с некоторыми старшеклассницами вежливее говорит, чем с ним. А он вообще говорил очень разговорным языком.
Но как оказалось, им все равно далеко до Цубасы и Масацуки-сенсея. Цубаса говорит обычным разговорным языком за исключением тех моментов, когда она обращается непосредственно к сенсею. То есть «Сенсей, вы сказали» или «Постановка, которую вы ставили» она еще говорит в вежливой форме. А все остальное — так, как будто с одноклассницей говорит.
Да и сэнсей не отстает, все на простом разговорном, и периодически даже говорит о себе грубо-разговорное «орэ».

А еще у Цубасы очень странная логика, и после слишком многих ее фраз хочется сказать: «Что?!» или «Это ты к чему?!»

Мой японский по-прежнему не так хорош, как хотелось бы, так что в тексте могут быть неточности и там много корявых фраз

Фотография открывается в полном размере по щелчку.

Итак! Sayonara Talk Макото Цубасы, Graph, июль 2001. Макото Цубаса, Масацука Харухико. [в квадратных скобках мои комментарии]

Перевод читать тут

Макото: Если спросить, почему я выбрала для последнего разговора Масацуку-сенсея, то это потому, что с «Practical Joke», последней постановкой, где мы встретились, я смогу внутри себя предать все забвению.
Масацука: Ты хочешь почувствовать завершенность?
Макото: Да-да, именно. Во время прогона мюзикла всегда есть завтра, не так ли? Но так как я ухожу из театра, после того, как закончится прогон, «завтра» уже не будет, и если сгорание внутри меня будет неполным, я всегда буду оглядываться назад. Так что с этим разговором я хочу провести обряд похорон (смеется).
Масацука: Похороны «Р--»? (смеется) [Здесь и далее они так Practical Joke сокращают]
Макото: Во время прогона сенсей каждый день критиковал меня, а я продолжала упираться...
Масацука: Да я думаю, даже если играть этот спектакль бесконечно, проблемы все равно будут оставаться.
Макото: Да уж, это точно. Но ни за что нельзя решать, что ну и ладно, и успокаиваться на этом... Стоило мне так сделать, как сенсей крал мою же реплику (смеется) и говорил мне: «Не думай слишком много!»
Масацука: Не надо особо думать (смеется). У тебя хорошо получился Дойл. Он был классный.
Макото: C большими усилиями (смеется).
Масацука: Нет, правда.
Макото: Масацука-сенсей, вы же из тех сенсеев, кто, если все, например, побегут марафон, тоже побежит вместе, да? И если кто-то будет отставать, вы сначала о ней позаботитесь, а потом побежите сами, вроде того.
Масацука: Потрясающе (смеется).
Макото: С большими усилиями (смеется). Но это правда, как с сенсеем поговоришь, начинаешь думать по-другому. Баллот из вашего «Меланхолик Жигало» — из всех ролей, что я играла, единственная так глубоко окрашенная.
Масацука: Это где ты в Такаразуке и в Токио по-разному играла, да?
Макото: Так это потому, что в Такаразуке меня затянуло в черную дыру. Хоть я и понимала, что вы хотите, но чем больше играла, тем дальше уходила в каком-то совсем другом направлении...
Масацука: Роли такого типа сложные.
Макото: Сейчас я бы уже смогла хорошо все осознать и сыграть. Но, наверное, из-за молодости, я всегда будто находилась у края обрыва, постоянно спешила. Думала: «Все, у меня в жизни кроме этого больше ничего нет...»
Масацука: Мами (Макото), ты в то время, когда я смотрел на твоего Баллота, например, казалась мне не очень талантливой.
Макото: (смеется)
Масацука: Довольно неумелой. Такой, которая хоть и понимает, но у нее как-то не получается. Но, знаешь, я думаю, что это тоже хорошо. В этой капельке неумелости — твоя уникальность (смеется).
Макото: (смеется)
Масацука: Это не так, как у тех людей, про которых говорят, что они бесталанные. Но, когда ты бьешься над какой-то ролью, у тебя не бывает так — Бам! и ты все поняла, и у тебя все получилось. Ты идешь маленькими шажками, и у тебя это занимает много времени, так ведь? И вот так все время действуя, ты стала очень хорошей отокояку. Но теперь ты уходишь как раз в тот момент, когда стала очень хорошей отокояку. А было бы хорошо еще несколько лет продолжать в том же духе.
Макото: (смеется)
Масацука: Все уходят в такой момент, когда больше всего обидно.
Макото: Но я и так до этого слишком поздно добралась.
Масацука: Ничего подобного.
Макото: Но я тут уже 17-й год! (смеется)
Масацука: Неее, поздно, рано — это вообще тут не при чем. Отокояку бывают разные — от таких, какие бывают в сценариях, которые я пишу, до таких, типа фей и эльфов. А ты, Мами, сохраняешь баланс где-то посередине, в тебе будто есть и то и другое. И еще, когда тебе дают работу, ты непременно что-то делаешь, ты никогда не опускаешь руки, так ведь? Это очень круто.
Макото: Но из-за этого я к вам всегда с кучей эгоистичных вопросов обращалась (смеется). Спасибо вам большое.
Масацука: Что там было эгоистичного-то? (смеется) Но в итоге «Р--» стал интересной постановкой, оставляющей сильное впечатление.
Макото: Я действительно рада, что играла Дойла. Из всех персонажей, что я играла, его чувства мне было проще всего понять. Но не знаю, может, это потому что вы так настроились на меня. Сэнсей, может, вам в предсказателя переквалифицироваться?
Масацука: Э?! (смеется) Ты что, после ухода собираешься со всем закончить?
Макото: Ну, вообще-то я не собираюсь больше выступать на сцене...
Масацука: Но ты до сих пор была связана со сценой, так что было бы хорошо, если бы от тебя и дальше какая-то информация поступала, нет? Например, приходи на мои постановки посмотреть, покритикуешь меня (смеется)
Макото: О, это я сколько угодно скажу (смеется). Мне так стало очень спокойно. Я подумала, что, если решаешь, что больше не будешь выходить на сцену, то нужно все идеально запечатать, иначе не сможешь дальше жить. Это как Дойл с книжкой, которую написала Джил — было бы хорошо жить дальше, оставив в сердце чувство: «Да, я стояла на сцене.»
Масацука: Ага. Я, знаешь, думаю, что люди рождаются, чтобы жить весело и интересно. Так что думаю, здорово, если и то, что ты стояла на сцене, станет хорошей историей, с которой ты и дальше будешь жить с удовольствием.
Макото: Точно. Дзынь! (смеется) [Я подозреваю, это типа дзынь правильно ответа в телеигре.]


Последние вопросы от Макото Цубасы Масацуке-сенсею

1. У вас много реплик «ага» и «угу». С каких пор?
Думаю, с самого начала (смеется) По-моему, у меня с самого начала было много таких «ага». Потом уже я начал стараться разнообразить всякими «угу», «ммхм» или «да».

2. В «P--» какой смысл у сцен, где Дойл сидит и ничего не делает? И какие у них результаты?
Это три тысячи лет в один момент (смеется). В буддизме три тысячи вроде как означает вечно. В какие-то секунды, буквально в один миг, в его сознании всплывают мысли из разных моментов его жизни. Такая сцена на самом деле происходит в одну секунду. Внезапно появляющиеся у Дойла мысли о Карибах я показываю как бы в замедленном движении, добавив музыку и танец. Смысл танца тут в том, чтобы показать альфа-волны такого состояния сознания, как когда смотришь на море и расслабляешься. Все остальное время происходят развитие событий пьесы, так что я решил, что будет хорошо менять обстановку, добавив немного музыки и движения (смеется) Так как ты в этих сценах ничего не делаешь, в это время фанаты могут спокойно рассматривать в бинокль твое лицо (смеется). Вот так вот много разных результатов достигается, нет так ли? (смеется)

3. Какую роль вы бы хотели сыграть в «P--»? И что за человек Дойл с точки зрения этого персонажа?
Ну, если уж играть кого-то, то Дойла (смеется). Главная роль лучше всех (смеется). А Дойл — он такой парень. В реальности таких не бывает. Как мужчина, если бы он реально существовал, думаю, он не был бы клевым. Был такой фильм, где мультяшки и люди существовали вместе. Дойл — он как будто живет в таком мире.

4. Какая из сцен с Дойлом вам нравится?
Пожалуй, все-таки та, где он спит в шезлонге. И в начале, и в конце. И еще песня в конце первого акта. Почему? По той же причине, по которой, если любишь лето больше, чем зиму, начинаешь так сильно ждать его, когда наступает зима (смеется).

5. Ваши впечатления после просмотра всех показов мюзикла в Оосаке и Токио? (три варианта ответа)
А. Я только один раз смотрел, с передних рядов.
В. Я молодец.
С. Я теперь сумасшедший фанат Макото.
Я только один раз смотрел, с передних рядов. Мгновенный ответ, да? (смеется) Если подумать, один раз я одолжил бинокль и посмотрел на Макото, но если в бинокль смотреть, пьеса не понятна. И если точнее, я смотрел не с первых рядов, а примерно ряда из 15-го по центру. Потому что, если не смотреть все время с одного и того же места, не поймешь, в чем разница. Любой спектакль я стараюсь смотреть на 20-й показ от премьеры. Тело актера полностью входит в действие пьесы после того как он 20 раз сыграет все перед зрителями. И вот тогда, как мне кажется, нужно внимательно посмотреть, поговорить с актерами и пьеса соберется. Знаешь, ненавижу, когда зрители становятся вроде режиссеров. Никому не позволю жаловаться (смеется).


Монолог Макото Цубасы

Во время репетиций я читала сценарий, пока не засыпала, во время прогона я каждый день слушала кассету. Я, наверное, впервые настолько глубоко погрузилась (but там как будто снотворное зачем-то было, я за 5 минут засыпала...) В последний день на поклонах на бис делала все, что хотела, простите меня, сенсей. Но все-таки, если все-все вместе сложить в кучу, простите, конечно, но я благодарна.

@темы: картинки, перевод

---

Наконец-то немного новостей

Такаразука все еще не определилась со следующим топом Луны, но это уже точно не Со. Объявили список людей в следующих двух мюзиклах Цветка, и Со играет в «После долгой весны». Не уговорили, похоже )

Ну теперь-то точно Масаки, нет? Скажите уже наконец-то!

Ссылки на ТакаВики: состав на Весну, состав на Тикамацу.

@темы: новости

---

Дополнение к новости про Юхи

На официальном сайте объявили, что Ноно Сумика тоже уходит вместе с Юхи 1 июля 2012 после мюзикла «Сияющие дни / Кульминация -Cry- max».
Как-то я даже не удивлена, если честно.
И все еще никаких новостей про новых топов.

@темы: новости

---

Воскресение

С Новым годом!

Неутомимые японцы не расслабляются ) Сегодня у труппы Цветок премьера «Воскресения» ) Вряд ли оно специально в воскресенье — такая хитрая игра слов не работает на японском. Хотя, кто их знает.

В любом случае, несколько фотографий с премьеры можно посмотреть тут.
Иии, они щелкнули Со тоже ) Хочу еще фотографий)

@темы: картинки, ссылки, новости

---

Sayonara Talk Айка Мирэ, Graph, ноябрь 2001. Айка Мирэ, Харуно Сумирэ, Сэна Дзюн

Сегодня я перевожу Sayonara Talk Айки Мирэ, еще одной топ-звезды из 71-го класса, уходившей в 2001 году. (Sayonara Talk — одна из традиционных рубрик журнала Граф для уходящей топ-звезды, последний разговор в Графе, для которого она может позвать кого угодно.)

Уходящая Айка Мирэ позвала двоих: Харуно Сумирэ и Сэну Дзюн.

Их разговор на удивление не так коматозно отжигателен, как можно подумать по соcтаву и по фотографиям, но он все равно хороший

Мой японский по-прежнему не так хорош, как хотелось бы, так что в тексте могут быть неточности и там много корявых фраз

Фотографии открываются в полном размере по щелчку.

Итак! Sayonara Talk Айка Мирэ, Graph, ноябрь 2001. Айка Мирэ, Харуно Сумирэ, Сэна Дзюн. (в круглых скобках комментарии редакторов) [в квадратных скобках мои комментарии]

Перевод читать тут

Айка: А зачем вы так оделись? (смеется)
Харуно: (смеется) Тамо-сан (Айка Мирэ), вы сказали, что мы можем одеться, как хотим, так что мы по секрету договорились одеться медсестрами...
Айка: Значит, все-таки хотели меня провести, да? (смеется) Но когда до меня дошел слух, что вы с Асако (Сэна Дзюн) нарядились медсестрами, я сразу же побежала в медкабинет одолжить костюм доктора.
Сэна: Ааа, мы так удивились! (смеется) Нас все-таки сделали в итоге.
Харуно: Да, разделали под орех (смеется).
Айка: Ну так, иначе это не было бы моим прощальным спецвыпуском, разве нет? (смеется)
Все втроем (взрыв смеха)
Айка: Нет, правда, я, только и делаю, что дурачусь, так что в конце для разговора решила выбрать вас двоих.

------------о-----------

Харуно: Когда я только поступила в труппу Цветок, Тамо-сан была старшей в синдзинкоэне, играла там главные роли и была существом с заоблачных высот. Но так как она такой человек, с ней очень легко дружить.
Айка: Такой — это какой, интересно? (смеется)
Харуно: (смеется) Вы всегда спускаетесь до нас, нет разве? Сколько бы лет ни проходило, это в вас совсем не меняется.
Сэна: Я впервые осознала присутствие Тамо-сан, когда мы ставили «Бэй-сити блюз». Мы сильно отличались по году выпуска и до тех пор никогда не разговаривали, но на независимой репетиции [репетиция без режиссера и прочих сенсеев] сцены с баскетболом она сказала мне: «Вот ты, ты не видишь мяча».
Айка: Так, началось, началось (смеется).
Сэна: «Она говорит, что не вижу — ну так конечно, его же нет!» — подумала я.
Айка: (смеется)
Сэна: Я тогда была там самая младшая, так что изо всех сил старалась не отставать, но я просто двигалась в соответствии с хореографией. После этого, когда я лучше узнала Тамо-сан, я поняла, что она имела в виду.
Айка: И стала видеть мяч.
Сэна: Стала видеть мяч (смеется).
Айка: На независимых репетициях я обычно так завожусь, что говорю все в своем стиле, а все в итоге смотрят на меня с обалдевшим видом.
Сэна: Да, но все-таки то, что вы говорите, очень просто понять.
Харуно: Даже слишком просто, так что все, наоборот, ничего не понимают. Потому что это такой период, когда кажется, что все должно быть очень сложным.
Айка: Период недовольства всем вокруг? (смеется)
Сэна: Точно (смеется). Я не поняла это буквально, стала всячески обдумывать: «Не вижу мяча — это значит, что...»
Айка: Это только то и значит (смеется).
Сэна: (смеется)
Айка: Не только на независимых репетициях — вообще, если меня что-то беспокоит, я все прямо говорю. Но потом иногда я начинаю раскаиваться, что же я такого наговорила. Потому что я часто говорю довольно обидные вещи. Я из-за этого часто ссорились с одноклассницами, например. Хотя я часто думаю, что лучше будет, если я скажу все потом, когда успокоюсь, но как только эмоциональное напряжение начинает расти, я перестаю думать головой и начинаю действовать (смеется).


----------о----------

Айка: Думаю, теперь вы двое — те, кто будет нести ответственность за труппу Цветок. В этот раз в ревю вам дали свой номер, вы быстро поднимаетесь вверх, да? Правда, мне кажется, это довольно поздно произошло. Но все-таки, когда дают роли, начинаешь постепенно осознавать себя. Недавно Оса (Харуно) ездила вместе со мной в тур [Повесть о Гендзи], и я поняла, как она изменилась; и когда я смотрела на Асако в главной роли в Боу-холле [Манон], я подумала, что она наконец-то проснулась.
Харуно и Сэна: (смеются)
Айка: Я очень этому рада, правда вы двое взяли и стали преследовать мою мечту (смеется). Думаю, все-таки необходим достойный соперник, и я очень хочу, чтобы у вас была такая связь. Ведь на сцене, когда кидаешь мяч, будет скучно, если тебе не кинут его в ответ. Должен быть товарищ, с которым можно так перебрасываться. А самое главное — чтобы был друг, вместе с которым можно радоваться сцене. Это потрясающе, когда есть такой человек. Я хочу, чтобы вы и дальше вместе усердно работали и развивались.
Харуно: Я и раньше уже начинала думать, что стоит делать все более осознанно, но действительно почувствовала это, когда мы ездили тур. Раньше я хотела быть военным потенциалом труппы Цветок, и думала, как лучше проявлять свой характер. Но благодаря сиянию младшеклассников вокруг, старшеклассникам проще выражать себя. В туре я старалась играть, думая не о том, что это ради человека в центре сцены, а о том, что я сама должна сиять, чтобы эту сцену сделать лучше. На удивление, я не ощущала странного чувства ответственности или чего-то подобного и смогла радоваться сцене.
Айка: О, вот как!
Харуно: А еще в ревю «VIVA!» нам с Асако дали отдельный номер, но все же я очень о многом беспокоюсь на сцене. Думаю, если со стороны смотреть, то все прекрасно. Но сколько бы раз я ни делала так же, как Асако, у меня все-таки не получается так, как у нее. Нельзя смотреть на тех, кто думает, что это здорово, и торопиться — нужно найти свой собственный стиль и демонстрировать его. Бывает же, что сама не замечаешь, как начинаешь двигаться в каком-то странном направлении. И этого я больше всего боюсь, но в такие моменты, Тамо-сан, вы непременно говорите что-нибудь.
Айка: (смеется)
Харуно: Вы всегда очень вовремя все говорите, неожиданно заставляете меня обратить на что-то внимание, и я могу научиться еще большему — такое довольно часто бывает.
Сэна: И мне тоже, еще с самых младших классов, Тамо-сан говорила, что нужно все делать осознанно. Но все-таки в то время я еще не видела перед собой цели, не понимала, что хочу сделать и какой хочу быть. Я это заметила довольно поздно, наверное, — когда мне дали диннер-шоу [Virtual Guy, 2001]. Тогда я наконец-то ясно поняла, какой я хочу стать и все такое. Когда я смогла делать только то, что самой хочется, сцена стала радовать так, как никогда. Сейчас наконец-то, как и говорила мне Тамо-сан все это время, я стала такой, что могу сказать: «Я буду делать это так». Так что сейчас на последнем мюзикле Тамо-сан, я буду стараться не ради Тамо-сан, а каждая из нас, с осознанием себя, будет стараться ради развития Цветка и ради мюзикла. Я буду ценить эту осознанность.
Айка: Знаете, я тоже в младших классах всегда была вместе с Мами (Макото Цубаса), и когда ее не стало рядом, я очень многое заметила впервые. Сейчас вы обе в Цветке, но в последнее время в Такаразуке много переводов из труппы в труппу, так что ваша встреча — это редкостный случай, не так ли? Так что я хочу, чтобы вы ценили это время. Потому что я хочу, чтобы вы продолжали и дальше внимательно смотреть по сторонам и учиться многим вещам, но при этом наслаждались настоящим моментом. У меня на вас большие надежды, знаете ли.
Харуно: (смеется) Но да, это правда, я думаю, что я такая, какая есть, именно потому, что вот так вот попала в Цветок и встретила Тамо-сан. Влияние людей же очень сильно, не так ли? Если бы я попала в другую труппу, возможно, я была бы другим человек, но сейчас я очень счастлива.



----------о----------

Айка: Почему-то, я к вам испытываю что-то вроде материнской любви. Нет, давайте лучше скажем, сестринской (смеется).
Харуно и Сэна: (смеются)
Айка: Наверное, с того времени, когда вы участвовали в моем диннер-шоу [Pure Love, 1996]. Если я вам говорила что-то, у вас так сияли глаза, когда вы мне отвечали. Я тогда подумала, что понимаю вас, и мои надежды на вас двоих умножились. Глядя на вас, я вспомнила, как сама многому училась у Пэй-сан (Такасио Томоэ), Нацумэ-сан (Оура Мизуки) и других, и я задумалась, смогу ли я вас так же этому научить. На самом деле, думаю, я могла бы и не говорить ничего — можно ведь и так многое заметить. Но я не могу как Нацумэ-сан выражать столько всего телом, так что мне приходилось все время лезть куда не следует со своими словами (смеется).
Харуно: Да нет, вы и телом достаточно выражаете (смеется).
Айка: У меня получалось? (смеется) Нацумэ-сан часто говорила о том, что значит быть топом Цветка, и так как это труппа, передающая традиции, мне хотелось, чтобы у труппы была гордость в хорошем смысле этого слова. И еще, чтобы Цветок все-таки оставался труппой, которой идут черные фраки, и что нужно передавать дальше тот дух отокоячности, которому учишься у старших. Иначе, как я думала, не будет смысла в том, что я была в Цветке. И вот теперь вы переходите в то положение, когда будете учить младшеклассников, и таким образом мы все связаны, и я думаю, это один из прекрасных моментов Такаразуки.

----------о----------

Харуно: Мне очень нравится атмосфера, которую создает Тамо-сан. И на сцене,...
Айка: Что? Время признаний? Ты меня сейчас очень удивила (смеется).
Харуно: Да нет (смеется)
Айка: А что тогда? (смеется)
Харуно: Просто мне очень она нравится. Эта атмосфера сейчас наполняет всю труппу, и мне кажется, ее обязательно надо сохранить и после того, как Тамо-сан уйдет. Времена меняются, но мне кажется, будет здорово, если получится не терять хорошее, а только добавлять новое одно за другим.
Сэна: Точно. И еще, последний мюзикл топ-звезды — это же обычно компиляция того, что было раньше, так? Но сейчас на репетициях я смотрю на Тамо-сан, и мне не кажется, что это компиляция.
Айка: Простите, Асако-сан (смеется).
Харуно: (смеется)
Сэна: Да нет же, нет, я не об этом! До конца дослушай-
Айка: Да, простите меня, пожалуйста (смеется)
Сэна: (смеется) Я не об этом. Компиляция — это же когда в конце показываешь то, что делал раньше, так? Но Тамо-сан до самого конца продолжает показывать новую Айку Мирэ. Так что думаешь, точно ли она уходит. Я очень уважаю Тамо-сан, за то, что она до самого конца продолжает искать новое. Я тоже до самого конца буду стремиться стать такой, какой хочу. В «Микеланджело» я всегда смотрю на вас в тот момент, когда вы впервые поднимаетесь на лифте на сцену. День за днем ваша аура становится все мощнее. Я хочу до последнего показа продолжать смотреть на Тамо-сан, которая продолжает искать новое. Спасибо вам большое за все.
Айка: Айка плачет... (смеется)
Харуно и Сэна: (смеются)
Айка: Но все-таки в итоге, жизнь — это то, что мы решаем сами, так что я думаю, что нужно идти вперед, получая от жизни удовольствие, да?
Харуно: Эти слова очень в вашем стиле, Тамо-сан (смеется)
Айка: (смеется)

@темы: картинки, перевод